张猛龙， 见于《张猛龙清颂碑》。立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中
张猛龙清颂碑，立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。楷书二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。
碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。
据史书记载，可以追溯的起源起码有四个．
起源之一：张姓的祖先是弓箭的发明者，据传说，少昊氏有子曰“挥”，他在夜间看到天上的弧星，因弧星诸星在星空中排列成一张弓的形状，“挥”于是受到了启发，发明了弓箭，并任弓正之职，因此以“张”为姓，“张”的本意就是张弓的意思．
起源之二：春秋时晋国有个大夫名叫解张，他的后人以其字为姓，因而姓张．
起源之三：张是由姬姓改姓而来，这由姬姓改名为张姓的就是著名的张良，张良原名叫姬娘，是战国时代韩国贵族之后，他由于刺杀秦始皇未遂，为避秦皇朝的缉拿而改姓张，张良后从刘邦打天下，终于推翻秦皇朝，消灭楚霸王项羽，辅佐刘邦建立了汉朝帝国．
起源之四：亦由改姓而来，三国时曹操手下有一员猛将，名叫张辽，张辽本不姓张，而姓聂，这一支的聂姓因此改姓为张．
作 者： 王翔 著 古铁 编
丛 书 名：叩开书法艺术之门系列
出 版 社： 湖南美术出版社
ＩＳＢＮ：9787535630063
出版时间：2008-09-01
版 次：1
页 数：
装 帧：平装
开 本：
内容简介《佚名张猛龙碑》全称为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，北魏正光三年（522年）正月立。碑现存于山东曲阜孔庙。张猛龙曾任鲁郡太守，郡人为了表彰他的政绩，特立此碑以示纪念。《张猛龙碑》是北碑中最为突出、最有代表性的碑刻，被推为北碑中之极品。其用笔沉着、痛快，结字险峻而有变化，它随字赋形，不拘方正，将密处收缩得极为紧凑，并将某些点画伸长，可谓收放有致，不拘小节。因为这一伸一缩，使密处更密，疏处更疏，而其所伸之笔，则一往无前，气势开张，有出人意料的奇妙效果。杨守敬说： “《佚名张猛龙碑》整炼方折，而碑阴则流宕奇特。”康有为评其为“结构精绝，变化无端。”
北魏是鲜卑族拓跋建立的封建王朝。自公元386年建国，到公元534年分裂为东魏和西魏，历时149年。公元386年，什翼犍之孙拓跋趁苻秦淝水战败而瓦解的机会，纠合旧部，在塞上重建代国，改国号为魏，史称拓跋魏、元魏、后魏。拓跋定都今山西大同东北的平城。平城作为北魏的首都长达96年（398―494）。在此期间，拓跋氏由游牧状态进入“分土定居”的生活，由游牧经济转向农业经济，社会形态由氏族制跃入封建制。
北魏以洛阳为首都凡40年（494-534）。迁都洛阳后，北魏的汉化改制更加彻底，完成了封建化的历程。北魏王朝的历史，可以说是一部汉化的历史，由不自觉的汉化到自觉的汉化。由于孝文帝实行的“汉化改制”而形成了崇尚南朝衣冠之制的风尚。这样的风气对于人们的书法也产生了极大的影响，最值得注意的变化是楷书书法。楷书书法出现了秀颖峻拔的风格样式，姿态近似南朝碑志楷书，特别是北魏书法在洛阳时期迅速走上了向南朝书法看齐并奋起直追的道路，形成了弃古趋新、舍质求文的书法风尚。
目录《张猛龙碑》及其历史文化背景
第一部分 笔法
第一节 执笔
第二节 用笔
第二部分 结体
第一节 偏旁部首的书写要点
第二节 结体规律
第三节 结构形式
第三部分 临摹与创作
第一节 怎样临摹《张猛龙碑》
第二节 章法
第二节 创作
第四节 名家临《张猛龙碑》
第五节 集字对联
第四部分 附录
农历、公历推算一览表
干支纪年与公元年对照表
书学杂识
常用简繁字对照表
《张猛龙碑》原碑拓本选页
《张猛龙碑》的学习与创作
李松(木公)，1950年生于天津市。毕业于首都师大书法本科，师从欧阳中石先生。作品参加全国第三、四、五、六、七、八届书法展(第六、八届获“全国奖”)，全国第五、六、七、八届中青年书法展，首届“兰亭奖”书法作品展(特邀)，第一、二、四届全国篆刻展，20世纪书法大展等。论文《笔法研究》获六届全国书法理论研讨会二等奖。现为中国书法家协会楷书委员会委员、中国书协培训中心教授、首都师大书法客座教授、《中国书法》杂志刊授部指导教师。著有《草书技法》、《行书技法》、《楷书技法》、《书法创作大典行书卷(合著)》等二十几部著作、录像、光盘。注重技法理论的研究和书家评论，文章评论散见于各专业报刊。
《张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东曲阜孔庙内。
魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其他石刻，可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑，北碑（魏碑）的得名，主要是源自南北朝时期北朝的书法，包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏，其中，北魏时期的刻石文字为最多，其书法的风格最具代表性。
《张猛龙碑》就是魏碑中具代表性的一部法帖，所以，历代书家极为推崇。
《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格，也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上，它方与圆兼备，点画劲健。方笔处棱角分明，圆笔处含蓄圆浑。在结字上，或端庄或活泼，或工稳或侧。端庄工稳者类似唐楷，活泼侧者有如童叟体。可以肯定地说，《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。
学习楷书其要点主要有两个方面：一是笔法，二是结字。
关于笔法
《张猛龙碑》是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
人们把此碑奉为经典是有它的道理的。它之所以成为经典，有很多的原因。首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
康有为在《广艺舟双楫》中对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”细审这“十美”，《张猛龙碑》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙碑》为范本应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙碑》，其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过对多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训的总结，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙碑》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。其结果是，写的字不是“张猛龙”，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙碑》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画方笔的分析
我们把《张猛龙碑》典型的方笔进行常规的分类和筛选，并将以“点”的书写来切入，进行入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其他的笔画的书写。之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：
a.点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
b.其他的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。
1.点
我们先看原碑典型方笔――点。
如图1、2、3、4、5、6。
从上边原碑中的这几个字之点可以看出，它的典型的形象就是三角形。这一笔的书写如果运用唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线的情况（“小”字左点放大图）如图7。
把上面的这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。
试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到不少人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学方法。
用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，我们经过多年对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的方法应该是很科学的――切翻之法。
我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法、最科学的方法。“切翻之法”就是这样的方法。
A.正切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
详细的解析（“泫”字左下点放大图）如图8。
实际的书写如图9、10、11。
B.反切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。实际的书写（“公”字右上点放大图）如图12、13、14。
不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时针、逆时针两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中的任何一个角度都有，所以，我们需要进行各个角度点的切翻锋训练。
可以按下面这样的图示来进行练习，如图15。
以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。一旦各种角度的点都能写得出来并且写得准确，可以说就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，但这仅仅算入了魏楷之门。
《张猛龙碑》中点的变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这些技巧的左右。其差异只是在切的力度、方峻度、大小等方面。切得柔些则圆笔的味道足，切得狠些则方笔的意味重。轻切则小，重切则大。
有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画。这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。
2.横
我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况，如图16、17、18、19、20、21、22。
其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准、典型的魏楷之横”。
无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析。
魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。
如图23、24、25。
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔必须要切锋、要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（辅毫）刻画左下的棱角。
翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋状态运行。
这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋、切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就掌握了魏楷方笔技巧的要领。如果这样的技巧掌握得娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。如图26、27、28、29。
横的造型也是多变的，但万变不离其宗，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它仍是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的。
技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一反三来分析其他的笔画了。
（以下的笔画解析将作简单描述。）
3.竖
先看原碑典型竖的形状，如图30、31、32、33、34、35。
实际上，悬针也是点的延伸，切翻之后中锋下行即是一竖。如图36。
实际书写图例如图37、38、39、40。
4.撇
原碑中“撇”的情况，如图41、42、43、44。
撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。（示范省略，参见竖画。）如图45。
5.捺
原碑的情况如图46、47、48、49、50。
捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。
方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，但一旦明确了点的变异概念，并驾驭了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是十分困难。当然，这一笔是有难度的，需要强化训练。如图51、52。
实际的书写示例如图53、54、55。
6.钩
原碑钩的各种形态如图56、57、58、59、60、61、62、63、64、65、66、67、68、69、70。
钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置不同而已。这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，难在它都处于笔画的末端，它前面有很长的笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成。（竖弯钩一笔最难。）
它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，在转换的最后还要刻画关键的笔形。此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。
此笔是最有魏楷笔形特点、笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握并确保书写的准确性与稳定性。另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。
分解图如图71、72、73、74。
竖钩一笔的实际书写，如图75、76、77、78、79。
竖钩的写法前一部分与写悬针是一样的，只是写到钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。
抛钩的实际书写，如图80、81、82、83、84、85、86、87。
这一笔应该是《张猛龙碑》最难的一笔了。
同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。由于斜向的行笔，角度也需要把握准确。出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。
往后深入的学习过程中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确、写不熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。因此，需要一定的工夫专门攻克这一难点。
二、非典型性笔画的分析
魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法均带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例是非常小的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。《张猛龙碑》就是这种“混合型”的代表性作品。假如我们一味地强化方笔，把其他造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙碑》笔法的丰富性就给弱化了。更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。（因篇幅所限此话题从略。）
三、值得注意的倾向
《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的侧。
（注:笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜，斜而无度，使字形左低右高、耸肩低头、重心失衡。字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。习性，就是有模式、有规律的不良习惯性的手法。）
细细究察，原碑就有这类现象，且有个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。我们不能把它当作特点，更不能当作优点，它应该属于笔病。凡是染此病者，就是不知不觉忽略了这一点。因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。
这些例字就是《张猛龙碑》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。在这一点上完全可以不必求“精准”了。如图88、89、90、91、92、93、94。
四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题
由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，尤其是碑的下部，十分严重，有的笔画完全失形。这是学习碑刻普遍遇到的问题。一个比较合适的办法是，以彼字解此字。
方法一，参考其他同一个字。例：“将”字非常模糊，无法准确把握。如图95。
以另一个清晰的“将”作为参照。如图96。
方法二，选择有相同“零件”的字，移植活用。 例：“鹤”字不清，细节无法临拟。如图97。
可以参考“帝”、“劝”、“鸟力 ”来组配鹤字。如图98、99、100。
以上是对《张猛龙碑》最具特点的笔画进行了分析，这些最具特点的笔画实际也是魏碑楷书最具特征的笔画。把这一关键的用笔技巧掌握了，才是临习此碑的要点。
从临摹到创作
大多学习魏楷的人都曾有过学唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。
魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧切与翻的技巧。
唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是繁琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是“张猛龙”而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。
往往有不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，还仅限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合。我们临帖的主要目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，但是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。
第一步――集字成篇
《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。
集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常集不完整。最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其他风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。
还可以自己作诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集联，甚至还可以有意选择碑中有特点、有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印、剪接、组拼成需要的幅式。如（作品1）五言联：f壑拔霄汉，春烟织锦山。（作品2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷清。（作品3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。（作品4）横披：春华秋实。（作品5）中堂：天静云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。
第二步――准确临摹
把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大（如果集字时就把字复印放大当然更好！）临写。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字、每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。如作品6。
第三步――调整临写
当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小问题、粗细问题、正问题等都不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照搬，而应使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。如作品7。
第四步――创作书写
如果我们对其他魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、嗟茸中蔚谋浠允勾醋鞯氖址ǜ臃岣弧Ｏ衷谖颐前言吹闹刑醚礁奈贩浇写醋鳌＃ㄗ髌8）
再看所集的“f壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联，在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的、毫无生气的、刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来，跃然于纸上。（作品9）
这样集字式的创作方法与原帖比较接近，有很具体和直观的参照，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正获法，以及获法的质量与获法的深度。
如果我们对魏楷再进行深入的学习，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，我们就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙碑》之法，更可以掺用他法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。
