一九七一年至一九七九年以学习、临摹和治人名、闲章单印为主，潜心从秦汉印玺入手，大量临摹了汉印等前贤作品，同时为书画名家和收藏爱好者治印，曾为 林散之治印十数枚：“江上老人”、“散之八十后作”、“ 林散之印”、“散之信玺”、“生于戊戌”、“林”“生肖印”等。林老对后生的印非常喜爱，后从其书法作品上使用得以证实。 林散之老人在对其印章评价时写道：“浑厚，朴茂近汉人”，又“治印摹汉印者甚多，要得其神解，斯为上乘。家有数方皆为国保所刻，近又习汉者无不佳好，若进而上溯，其妙境似不可量矣，免之可也。壬戌年五月散之记”。张汉怡在撰文“初谒林老二、三事”里深切缅怀了这段师生情和让他受益一生的教诲，书法篆刻名家 孙龙父、桑榆（桑宝松）、 魏之祯等恩师悉心呵护，书画大师林散之、 费新我、 启功等谆谆教诲，著名学者程千帆、卞孝萱、吴白陶褒奖鼓励，张汉怡治印有了长足的进步。
一九八零年至一九八九年以临摹、创作为主。
一九八零年，二十四岁的他，篆刻作品刊载于香港《文汇报》，同年入选全国第一届书法篆刻作品展，一炮走红，获得优秀作品奖。此时开始筹划创作系列篆刻作品。
一九八一年开始创作《前赤壁赋印谱》、《后赤壁赋印谱》，经过构思创作，调整，提高，定稿，在二十七岁时完成《前赤壁赋印谱》、《后赤壁赋印谱》（共一百八十余枚）系列作品。
著名书法、篆刻家 魏之祯先生为张汉怡《赤壁赋印谱》题跋：“东坡先生赋赤壁后九百年，汉怡寿之于石，以为纪念，朱印灿然，约百八十方，其布局奏刀时见新意，而又不失秦汉遗韵，可谓难能。岁月不居，印成至今已六更寒暑，期间又重刻若干方，以易其不尽当意者，其用力之勤，构思之苦，与夫责己之严，可以想见。然而，此百八十石傥得附名贤钜制，以俱传亦足以酬其劳，且倍蓰之矣。戊辰春仲，之祯重观后记”。
著名中国古代文史学家、教育家、南京大学教授，程千帆先生为张汉怡《前、后赤壁赋印谱》题跋：汉怡维扬国士多才艺，尤精金石刻画，此卷玄B（liu）之功，不下 毛颖，砉（huo）d（huo）之奏，追攀赋心。坡老有知，意当更为浮一大白。甲戌夏，闲堂漫书，时小园盆池睡莲方花也。该印谱后被湖北黄冈苏轼纪念馆收藏。
日本书道访华团团长，日本印坛泰斗梅舒适先生看到《赤壁赋印谱》后，主动为《赤壁赋印谱》题字。其后， 林散之、 启功、程千帆、 费新我、 魏之祯等先生都为《赤壁赋印谱》题签题跋。
一九八二年，当年中国书法家协会成立，经当代草圣 林散之先生推荐，成为当时最年轻的中国书法家协会会员。
一九八三年应兴化郑板桥纪念馆之请，创作一组《郑板桥词印》，被纪念馆永久收藏。
一九八四年《赤壁赋印谱》入展全国第二届书法篆刻展览。后又应邀参加第四届书法作品展。
一九八四年南京大学教授程千帆在《俭腹抄》395页一七七回再题张汉怡治印：“漆园论道，每以锋刃为喻，若削L（ju），刻棘，斫（zi）轮，宰牛，其尤著者。盖技能入神，自通乎道，形上形下，非北海南海之不相及也。汉怡先生弱冠刻画金石，勇猛精进，年未及壮，而所诣已惆然可观，手法浑朴而风格遒上，殆有契于庄生所谓游刃有余，以无厚入有间者。既赏其新制，为题数语，窃意心饮翁所感，必有同符。甲子春，程千帆识”。
一九八六年《郑板桥词印》系列作品参加全国第二届中青年书法篆刻展览。
一九八七年获江苏省书法家协会会员作品展优秀作品奖。当年当选为江苏省青年书法家协会副主席。
一九八八年参加第四回日本篆刻展和全国首届篆刻艺术展。
一九八九年参加全国第四届书法篆刻展。这是他系列作品丰收的阶段，其篆刻艺术也日臻成熟。
一九九零年至一九九九年，以系列作品创作为主。陆续创作了《自用印印谱》（200余枚）系列作品、《引首印印谱》（270余枚）系列作品。
一九九零年，篆刻作品荣获全国第三届中青年书法篆刻展览优秀作品奖，当时获此奖项者可谓凤毛麟角。
一九九一年创作了《六十甲子印谱》（61枚）系列作品。
一九九三年应邀访问日本讲学，在日两月，为日本友人治印近百方。作品被日本人视若珍宝，收藏其印风靡一时，当日方有意挽留他长期居住时，被婉言谢绝。此刻，他深感祖国传统文化的魅力和传承的责任，感悟俗务缠身，不利于学问，无益于自己书法篆刻艺术的发展，从那时起，他推辞了许多邀请和参展的机会，除参加一些公益活动外，便静心、净心、尽心，三心合一临摹碑帖，对书法篆刻艺术深入探究，潜心创作。
一九九五年应台湾友人之属，创作《心经印谱》（55枚）、《消灾吉祥神咒印谱》（26枚）、《观音灵感真言印谱》（20枚）等三套系列作品。
一九九七年，书法作品参加在中国、日本两地举办的“香港回归――纪念中日两国恢复邦交二十五周年”书法大展。
二零零零年，携巨幅书法作品参加苏北八市书法篆刻联览。
此时，他书法与篆刻并重发展到更高的阶段，诸多学者、书画名家相继为其题签题跋：林散之题《扬州张国宝治印》《张国宝刻后赤壁赋》《国保治印》再题《国保治印》《汉怡印稿》《汉庐印存》《汉怡铁笔》。启功题《赤壁赋印谱》《汉怡治印》。费新我题《扬州张汉怡印痕》《赤壁赋印谱》《汉怡印痕》《汉怡印存》《汉怡铁笔》 魏之祯题《扬州张国宝治印》《汉怡铁笔》章炳文题《赤壁赋印谱》。
众多作品及传略被辑入《两岸篆刻书法名家作品集》（台湾出版）、《日中友好书法大展作品集》、《第四回日本篆刻作品集》（日本出版）、《中国美术全集-现代篆刻编》、《中国美术年鉴》、《当代中国书法艺术大成》、《中国书法家协会会员作品集》、《中国印学年鉴》、《江苏书法五十年作品集》。
二零零一年至今，以研究、总结、回顾、创作系列作品为主。
二零零一年荣获江苏省首届社区艺术节综艺展优秀作品奖。
二零零三年，创作《扬州二十四桥印谱》系列作品，现成陈列于瘦西湖二十四桥景区熙春台。南京大学一级教授卞孝萱再为张汉怡篆刻撰文《汉庐印存序》（全文另附）。
二零零四年，书法楹联参加在日本举行的第二回全中国代表书法家作品展。同年十一月，《扬州二十四桥印谱》荣获“首届林散之奖-南京传媒三年”优秀作品奖。二零零五年为参加心灵环保与人文关怀与会群贤篆刻《南京大学-台湾法鼓大学名人印鉴》（38枚）系列作品。
二零零八年为半山草堂创作《半山草堂藏印》（61枚）系列作品。
二零零九年再镌《心经印谱》（56枚）系列作品。
张汉怡艺术特点：
张汉怡书法诸体皆学，由篆入隶，由隶入篆，面貌多变，尤精篆隶结合，篆刻从秦汉入手，并涉明清诸家，尤好 吴让之、 黄牧甫，深得其要，从笔法寻刀法，从刀法溯笔法，字与字之间构思巧妙，细腻生动，呼应愉悦。印坛高人不在少数，然创作系列作品者寥寥，他在创作系列作品时，印、印相映，和谐生动，阴阳互动，巧拙相得益彰，张弛有度，圆润流畅，使内容和艺术表现形式达到柔和融合之完美境界。他的小印尤玲珑精致、清新婉约、灵动婀娜，甚是讨人喜爱。其印风潇洒飘逸，炉火纯清，出神入化，并逐步形成朴拙端庄、浑厚洒脱、秀美隽永之个人独特的书法和篆刻艺术风格。
