40年代起，从事戏剧舞美工作，初在东北加入 唐韵笙京剧团任绘景和盔帽设计，有时也充当演员参加演出。
解放后来上海，参加了 合作越剧团，先事绘景。
1957年起任舞美设计。文化大革命中转业
1980年剧团重建，被调回静安越剧团。
40年代，他所涉及的"机关布景"、"空中飞人"等特技，使观众大为惊奇。由此，颇得 唐韵笙和剧艺界人士的赏识。
在静安越剧团工作时期，为《百花公主》、《玉堂春》、《梁山伯与祝英台》等戏进行舞美设计，其中，尤以《 光绪皇帝》的舞美设计更为成功。该剧的舞美设计图曾被发表在《上海戏剧》杂志上。舞美设计敢于革新，如《鱼针记》试用了不关灯，不闭幕的活动布景；《 白蛇传》的舞美设计每次演出，都有新的创造。他绘景精细，用色淡雅，具有自己的独创风格。重视生活对艺术创作的重要性，在创作设计《红色医生》时，深入到 西藏体验生活；设计《 光绪皇帝》时，赴北京故宫进行采访考察。其爱好和兴趣是多方面的，对油画、小提琴、摄影、种花养草，都有一定程度的研究。
《血手印》、《 白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记》、《文姬归汉》等数十部戏。
