周玲子，湖南省画院学术部主任，中国美术家协会会员，中国女画家协会理事，湖南省美术家协会主席团委员，湖南省青年美术家协会主席，湖南省青年联合会常委，湖南省工笔画学会副会长，湖南省女画家协会副主席，湖南省黄兴书画院院长，国家一级美术师。
作品入选第十届全国美术作品展；第二、第三届全国画院双年展；第二届全国人物画展；第六届、七届全国美协会员精品展并获优秀奖；庆祝中共产党成立90周年全国美术作品展；纪念延安文艺座谈会讲话发表70周年全国美术作品展；英国伦敦奥林匹克美术大会作品展等国家级展览并有获奖。作品在湖南省庆祝中共产党成立90周年美术作品展中获金奖；在湖南省第四届青年美展中获金奖；在湖南省重大历史题材美术创作工程中获银奖。曾在北京、澳门、长沙、广州等地举办个人画展；在长沙、韩国首尔、新加坡、英国等地举办联展。作品和论文在《人民日报》、《湖南日报》、《美术报》、《中国书画报》、《美术》、《国画家》、《理论与创作》、《光明日报》等报刊上发表，湖南美术出版社出版《周玲子画集》。
文/彭见明（ 湖南省文联巡视员、国家一级作家、享受政府特殊津贴专家。）
每读周玲子的画，必同时跳出一幅与画没有关系的景象来――在我的老家平江县连云山下，有一个F落里曾经矗立着一栋巨大而精美的古典建筑物。在我十几岁的记忆中，那屋子刚是门面就有一百多米宽，内面藏着数以百计的房间和数不清的天井和廊道。门前的池塘与房屋一样阔大，四周不老的青山和田野里四季庄稼的颜色，清晰地洗映在水中。平江有四大旺族，在这个县份的历史上辉煌了许多年。每族必有大宅院，这是其中之一。我那时每见这雍容华贵、器宇轩昂，却又从容淡定、和蔼可亲地与大自然融洽相处的大家气象，必肃然起敬。当然这座耗时上百年才整体完工的周家大宅，如今已是荡然无存。于是我的记忆只能漂浮在周玲子以及他的叔祖父――大画家周令钊的画作里――他们同是周家后裔。
周玲子的画不显山不露水、色彩华美沉着、线条流畅稳重、人物安详机敏，与我印记中的周家大宅何其相似。
周玲子没有在自己的祖屋里住过，甚至无缘见过她的伟岸，但她身上毕竟流淌着从这幢豪宅中走出去的人身上的血液。我实在解释不出宗族风水与后裔有什么关联，但周玲子的言行举止，又是公认的大家闺秀风范，这样我就觉得一个人的生成，就如一棵树的生成，与土壤、水质、阳光必然相关一样，绝不是个孤立的事件。
然而周玲子又不是一个弱不禁风、阴柔有余而阳气不足的大家闺秀，她就敢和她先生开着一辆底盘很低、质量也不怎么样的轿车去青藏高原爬雪山过草地，一跑就是几十天，几度陷入困境。一个看似柔弱的女子，内心之坚韧强大，恐怕是很多七尺男儿都不能匹比的。
如果我们仔细阅读周玲子的画，绝不是当下大同小异中的轻描淡写之作，除了我上面说过的风度之外，还有风骨。风度重要，风骨更重要，玲子的画无不隐隐潜藏着一股凛然之气，我很喜欢她猛然拉出去的一些刚健飘逸的线条，这就足以表现出她本质的从容柔美和内心强大的统一。
刚柔相济是一个哲学命题，是一种生命境界，何尝又不是一种艺术高度？一个艺术家如能恰到好处地这样去掌控创作情绪，把握好这个辩证关系，可谓大美、可成大器矣。
读画的心情――周玲子画作欣赏
文/刘鸿伏（刘鸿伏系当代著名作家著名收藏家、鉴赏家）
人生如画幅，天地如画幅，读画如读天地人生。读山水则回响高山流水之音，读花鸟则有鸟语花香之韵，读人物则有落寞慷慨之叹。读宋画如读小令，读元画如读造化奇境。读王维画便知画中有诗，读倪瓒画便知萧然心境，读郑板桥画能见竹影清寒，读大千画想见江山之胜。画是人生天地写意，也是画家落笔挥毫时以手写心的体现。善画者咫尺有千里之势，可穷宇宙变幻之奇；善画者，一闲庭、一人物，便见出画者心声；善画者，脱前人巢臼，自成一格，个性迥然，令人一见难忘。如八大山人之“白眼朝天”，徐青藤之野怪狂放，王憨山之憨笨简朴。古今画者不知凡几，无论巨匠大佬，还是悄然无闻者，其画如能令观者一见难忘，一读难忘，便算得画中上品。读好画如读佳诗文，读好画如读好心情。若是野怪，便是野怪得好；若是雄浑，便是雄浑得好；若是奇异，便是奇异得好。落寞画境有落寞的感喟，绮丽画境有绮丽的遐想，恬淡画境有恬淡的心情。见憨笨之作可得憨中之趣，见乡土之作便有田园之思。所以好画不仅需要细细欣赏，而且需要闲闲地读去，读出画中之境与境外之意，方能快意胸襟。
我读周玲子的画，常有一种奇异的感觉。说是奇异，却是难以言传。周玲子还很年轻，所以她算不得大画师，但她的画，却能让你一见难忘，一读难忘。她画山水，却有剪纸的味道，这种味道能让你在瞬间回到遥远的童年，起一种灵魂深处的颤栗和感动；她画乡村，那些村舍田园完全是一种反常规的，人物的背景及作为背景的山、树、村舍，凸现、堆垒于岁月深处，比例失常，却一一让你有了温馨得流泪的感觉。人类永远是大自然的孩子，用一颗童心对待大自然，便体现出一种亲近与和谐。周玲子表达的正是人类应有这种对大自然的童年心态，如《船歌》等。但周玲子画得最多的是女人。她把女人放在田野、庭院或别的环境中去画，不论哪种环境中的女人，都有着一丝恬淡与落寞，都有着一种幽雅与散淡。她画的《闲庭》、《女伴》及其它系列，弥漫的都是对现代都市文化女性内心世界的气息与生活遐想。从人物背景的色调与描绘，到人物神态表现，观画者每每能读出画外之意，那就是画家所追求的人生状态，从内心到外在的自在适意。周玲子的画，无疑在传递着当代绝大多数身心俱疲的人群尤其是女性灵魂深处的一种普遍愿望。这种微妙的表达与奇异的穿透力，正是周玲子画作所独有的魅力和个性所在。
说周玲子的画让人感到奇异，可能还有一个很大的因素，那就是她对色彩的渲染与捕捉有异乎常人的独特之处。周玲子是在用一颗极为童真的心来运用色彩的，读她的画，首先会让那种迷人又充满天真浪漫氛围的色彩所倾倒。如《初夏》中所有背景事物都笼上一片浑融的淡蓝色，画中突出女人的淡白的衣裙，让人感觉到初夏的风隐约袭来的凉爽与内心的舒适；又如《紫外线》，整幅画以紫色作背景，紫外线下的女人撑伞而行，让你读出在大自然被破坏后炎夏的令人无奈，肉眼看不见的紫外线被凸显夸大，变得具体，可感可触，有一种触目惊心的力量。但周玲子最擅长的，还是运用颜色来抒写一种情绪和思想，她将色彩当作语言来运用，这种境界是不同庸常的。
周玲子的画，要用心去读，因为她是用心去画的。你感受她的画作的同时，也就会感受她的内心。读画如交心，作画如吐心曲，年轻的周玲子以她丰富的内心世界与外在的一切人与事通过绘画来交流，并将画境与心境融为一体，这已是向大师迈进的第一步了。
我喜欢读古今极佳的画作，正如喜欢读古今极佳的诗文一样。对于周玲子的画，我是一个很忠实也很另类的读者和欣赏者。
