电影导演古依多驾着车，爬行般的缓缓移动着。他注视着窗外，产生了幻觉：他的躯体化做一股蒸气逸出车外，在大地与天空之间翱翔。电灯陡地开亮，惊醒了古依多，原来是医生和护士来为他做检查。在温泉疗养地，古依多开始进行电影剧本的构思。之后，古依多来到火车站，一个装扮艳丽的性感女人朝他走来，而这个女人的名字叫做卡尔拉。
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古依多和卡尔拉来到了旅馆。一进房，古依多便急不可待地抱住了卡尔拉。之后，古依多回到了摄制组。一些女明星的代理人和一群记者围着他，使他不得安宁。入夜，在魔术师莫里斯的“传心术”表演中，古依多被带回了童年在乡村别墅度过的时光。深夜，古依多回到旅馆，守门人把古依多的妻子打来两次电话的事情告诉了他。古依多拨通罗马的电话，本想只做一个礼貌性的问候，不料妻子对他不太放心。于是，古依多便顺水推舟的邀露易莎到温泉来。当古依多疲乏地回到卧室时，他的幻觉又出现了。那位在他灵感中出现过的美若天使的少女出现了，少女说她的名字叫克劳迪娅。克劳迪娅和古依多热烈地吻着，恰在这时电话铃响了，古依多的遐想被打断了。卡尔拉在电话中说她病了。古依多急忙赶去，见到卡尔拉半裸着身体躺在床上。古依多轻轻地抚摸她，之后想起一段少年时的往事。妻子露易莎来了以后，古依多邀请大家去参观摄影场搭制的火箭发射台，并向人们介绍他准备开拍的影片。几天后，影片却停止了拍摄，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列车上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯着他，他俩仿佛用目光互相盘查。古伊多的眼里出现了魔术师莫里斯，他的魔棍一挥，少年古依多领头，后面依次排成“轮舞”行列，那是古依多一生中接触过的所有女人：母亲、妻子、情妇、风骚舞女。还有父亲、监制人、主教、老年绅士、马戏班小乐队。他们会集在一起，似乎奔向同一个目标[1]。
角色介绍古依多演员马塞洛·马斯楚安尼配音露易莎的丈夫，电影导演。为了拍摄一部表现人类末日的影片，他来到温泉疗养院，同时也为影片的拍摄作准备，然而，他却发现自己的创作陷入了危机中。他的构思模糊且矛盾重重；与此同时，他在个人情感方面也陷入了困境。?克劳迪娅演员克劳迪娅·卡汀娜配音导演古依多在梦境中幻想的女人，外表美若天使。克劳迪娅作为古依多阿尼玛的理想，不仅充当了抚慰他精神的知己，同时在一场闪现情欲的梦幻中，也抚慰了他的身体。卡尔拉演员桑德拉·米洛配音古依多的情人，装扮艳丽的性感女人。她来到疗养地给古依多作伴。一进旅馆的房间，她就被古依多急不可待地抱住。然而，她的到来却给古依多增添了不少烦恼。展开全部幕后制作幕后花絮马切罗·马斯特罗亚尼扮演的角色在最早的故事大纲中是一个作家。由于马斯特罗亚在另一部影片中也扮演了一个作家的角色，因此该片的导演修改了马切罗·马斯特罗亚饰演的角色。
片名《八部半》对应的是费德里科·费里尼导演的影片总数。然而这个数字并不精确，该片准确地说是费里尼的第八又十二分之五部电影。
八部半剧照
最初，导演设想的影片结尾是古依多在一辆火车的餐车上遇到了生命中所有的女人。然而，在为影片拍摄预告片时，导演找来了200名演员，并用7台摄影机拍摄他们游行的场面，而这个场面也成为了影片的结尾。
该片主人公古依多想拍却拍不出来的影片是《马斯托纳的旅行》；而这部电影也是《八部半》的导演费德里科·费里尼打算拍摄的一部电影；片中出现的古怪布景也是费里尼为拍摄《马斯托纳的旅行》时所搭建的场景。
获得荣誉时间
名称
获奖方
获奖情况
1964年第36届奥斯卡奖最佳服装设计Piero Gherardi获奖?第36届奥斯卡奖最佳原创剧本费德里科·费里尼提名?第36届奥斯卡奖最佳艺术指导Piero Gherardi第36届奥斯卡奖最佳导演费德里科·费里尼第36届奥斯卡奖最佳外语片《八部半》播出信息上映时间
国家
上映时间
国家
1963年2月14日意大利2002年8月23日希腊1963年5月23日西德2003年1月10日泰国1963年5月29日法国2003年6月25日斯洛伐克1963年6月25日美国2003年10月30日荷兰1963年8月8日阿根廷2004年8月6日挪威《八部半》是20世纪60年代意大利电影的代表作[3]。该片是用摄影机探究人物内心的一次伟大尝试。这部电影的故事非常简单，然而影片却成功地反映了主人公的心路历程。该片的划时代意义在于它深入到了人物的内心，这内心包括人物的联想、想象、梦境、幻觉、潜意识等等。影片开头的梦境奠定了整部电影的基调风格和结构方式，昭示着影片是由梦境和现实交织构成的。影片开头以后的段落中，梦境和幻想的地方很多。每一处看似都是对现实叙事的宕开一笔，其实都是和环境紧密融合在一起。这些幻想指向人物的内心，并且和人物的外在行动一起构筑了立体生动的人。虽然片中的这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向。（《南方都市报》、《齐鲁艺苑》评）
八部半剧照
《八部半》是一部经典的作品。影片通过回忆、幻想、梦境的呈现，隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身。片中间歇出现的幻觉与记忆，打破了现实时空主线叙述的完整。在表现主人公主观世界的镜头中，晃动、空间变形以及奇特的构图也使得画面呈现出平衡被打破的状态。然而，随着情节推进，失衡感又会被消解，并且重新恢复平衡。影片借由打破平衡与恢复平衡的转化，获得了独特的张力。主人公的回忆与幻觉，几乎跨越了他的整个成长经历，而影片只是从主人公的整体记忆中筛选出了精华。这种筛选看似压扁了完整饱满的生活，然而形象的夸大、符号的集中，以及独特的镜头语言，却给予观众更多的视觉元素。于是，在影片的每一个碎片中，观众又得以享受艺术的张力。（《电影评介》评）
