著名诗剧《解放了的普罗米修斯》是英国诗人雪莱的一部重要的代表作品。
它取材于古希腊的神话故事和希腊戏剧家创作的悲剧，而又经过诗人自己的加工改造：众神之主朱比特在巨神普罗米修斯的帮助下，登上了王位，但他却违背了“给人类自由”的诺言，唯我独尊，实行专制统治，给人类带来了痛苦和灾难。普罗米修斯为了拯救人类，从天上窃来智慧之火，把科学文化和生产技艺教给人类。凶狠残暴的朱比特怀恨在心，以怨报德，他把普罗米修斯锁绑在天涯海角的高加索悬崖上，施以种种酷刑折磨。普罗米修斯坚贞不屈，斗争到底。就在朱比特得意之时，他的儿子冥王以迅猛之势，一举把朱比特从天上的王座打入地狱深渊。普罗米修斯被大力士赫拉克勒斯从悬崖上释放下来，他派出精灵向人间宣布解放的消息，整个宇宙沐浴着一片“爱”的光辉，人类万物幸福欢乐。
雪莱在诗剧的《序言》中说：
“我所创造的形象，有许多都是从人类心灵活动，或是它们表现在外面的行为中吸取来的。”雪莱还表示，他是怀着“改良世界的欲望”来创作这部作品的，其目的是“使一般爱诗的读者们细致的头脑里，记住一些高尚美丽的理想”。这部披着浪漫主义神话外衣的诗剧，实际上植根于19世纪初期的英国现实社会，是现实生活的阶级斗争和诗人的政治理想的曲折反映。它真实揭露了专制统治给劳动人民带来的痛苦和灾难，歌颂了人民群众反抗专制统治的革命精神和英雄气概，表达了诗人建立自由平等的美好社会的崇高理想。
英国早在17世纪就初步完成了资产阶级革命。到了18世纪60年代，工业革命蓬勃开展。依靠人民大众的力量推翻封建统治、夺得政权的资产阶级，利用资本主义工业化的大机器生产，残酷剥削奴役工人。资产阶级革命没有打碎劳动人民身上的锁链，工业革命也没有提高他们的物质生活和文化生活水平，而是带来了失业、贫困、破产、饥饿、疾病、死亡。19世纪初叶，工人阶级和资产阶级的矛盾冲突日益明显，捣毁机器事件和罢工斗争不断发生。《解放了的普罗米修斯》就是在这样的历史背景下创作出来的。诗人笔下的朱比特是一个控制着“整个仙界和人类的暴君”，作者通过这个神话形象抨击英国专制统治的罪恶：
统治就是万能和唯我独尊，
把信仰、法律、爱全都抛弃；
现在朱比特来统治，人类就遭殃；
先是碰上饥馑，接着是劳役，
后来又是疾病，争夺和创痛，
以及前所未睹的丑恶的死亡；
……
在诗剧里，雪莱还以炽热的感情塑造了普罗米修斯高大完美的艺术形象。普罗米修斯同朱比特是根本对立的，他热爱人类，同情人类疾苦，为人类幸福英勇献身。他为拯救人类免于苦难，反对朱比特的专制统治，因而被绑在悬崖上3000年，风吹日晒，雨淋雷劈，秃鹰啄噬，恶鬼折磨，受尽了难以忍受的痛苦。普罗米修斯掌握着朱比特将来一定要被推翻的秘密，这使朱比特很害怕，他派使者来劝说普罗米修斯供出这个秘密，以便得到宽恕。在希腊戏剧家埃斯库罗斯失传的剧本《解放了的普罗米修斯》里，普罗米修斯是答应了朱比特的条件，两人最后言归于好的。但雪莱“根本反对那种软弱无力的结局，叫一位人类的捍卫者同那个人类的压迫者去和解。”他大胆摒弃传统观点，反其道而行之。在诗剧里，雪莱描写普罗米修斯坚决不向朱比特“屈膝下跪”，“低头祈祷”。他既不为神仙们的声色娱乐所诱惑，也不被恶鬼们的残酷刑罚吓倒，而是坚贞不屈，大义凛然，同暴君斗争到底。普罗米修斯作为“人类的救星和卫士”，他同朱比特的斗争是善与恶的斗争，被压迫者与压迫者的斗争，人民群众与专制统治的斗争。雪莱塑造的普罗米修斯的形象，“非但勇敢、庄严、对于万能的威力作坚忍的抵抗，而且毫无虚荣、妒忌、怨恨，也不想争权夺利……始终是道德和智慧十全十美的典型，动机既纯正，目的又伟大”。这个形象概括了工人阶级和劳动人民反抗专制统治，争取自由解放的革命精神，同时也体现了诗人自己坚定的立场，伟大的品格，崇高的思想。
诗剧中的冥王是朱比特和海神忒提斯的儿子，他比朱比特更强大，更有力量，代表着“永恒的必然性”。当他遵从自然的规律出现在朱比特面前，喝令朱比特退位的时候，朱比特“困兽犹斗”，“竭力挣扎”。于是，“经过了一场恶斗”，太阳失色，星辰战栗，冥王使用旋风、闪电、冰雹给朱比特以无情的打击，最后把朱比特埋葬入地狱的深渊。在雪莱早年的诗歌创作中，曾经流露过否定革命暴力的改良主义思想，他鼓吹以理智和道德作武器，革除社会弊病，实现社会正义。但在《解放了的普罗米修斯》这部诗剧里，雪莱却在一定程度上肯定了革命暴力的合理性和必要性，它真实客观地揭示出专制统治决不会自动退出历史舞台，只有通过暴力手段才能推翻暴君，实现人民的自由解放。
在诗剧里，雪莱还以浓郁的色彩、欢快的旋律描绘了朱比特被推翻、普罗米修斯被解放以后，地上人间的新气象、新面貌、新秩序：
只见许许多多的皇座上都没有了皇帝，
大家一同走路，简直像神仙一样，
他们不再互相谄媚，也不再互相残害；
人们的脸上不再显示着仇恨、轻蔑、恐惧……
人类从此不再有皇权统治，无拘无束，自由自在；
人类从此一律平等，
没有阶级、氏族和国家的区别，
也不再需要畏怕，崇拜，分别高低；
每个人都是管理他自己的皇帝；
每个人都是公平，温柔和聪明。
这个没有阶级，没有国家，没有皇帝，没有压迫奴役的大同世界，这个人与人一律平等，相亲相爱，自由自在的人间乐园，同暴君朱比特统治下的黑暗王国，同当时丑恶的资本主义社会形成鲜明对照。它反映了诗人对充满着压迫、剥削、欺骗、仇恨、痛苦、灾难的现实世界的不满，对美好未来的幻想，对光明前途的乐观信念。当然，雪莱所描绘的社会蓝图并没有超出以“自由、平等、博爱”口号为核心的资产阶级“理性王国”的模式，还只是属于空想社会主义的范畴。但在当时的历史条件下，却是进步的。
诗剧《解放了的普罗米修斯》是一部具有浪漫主义艺术特色的作品。它气魄宏大，想象丰富。诗人把普罗米修斯和朱比特的矛盾冲突，把人类的苦难和解放，放在全宇宙的范围内去展开，诗人的想象遨翔于整个宇宙之中，他的笔触时而天上，时而地下，时而人间，时而冥府，纵横来去，挥洒自如。他不仅为我们描绘了凶恶残暴的朱比特，坚定勇敢的普罗米修斯，还创造了各种类型的神仙、精灵、鬼怪，有的善良，有的丑恶，有的热情，有的软弱。他不仅刻画了普罗米修斯高大完美的形象和精细微妙的内心活动，描写了惊心动魄的矛盾斗争，还展现了自然界变幻无穷、多彩多姿的壮丽景色。整部作品立足于现实，而又不拘泥于再现现实，它取材于神话故事和前人的创作，而又不落窠臼，诗人以浪漫主义的丰富想象力，创造了一个宏大、神奇的诗的世界。
《解放了的普罗米修斯》是一部感情充沛的抒情诗剧，全剧用诗歌形式写成。有押韵诗，也有无韵诗；有独唱、对唱和合唱。诗人的主要笔墨不是用在展开戏剧冲突，推进情节发展上面，而是用在抒情描写上面。其中一些诗段在故事情节中虽不占重要地位，但它直抒诗人胸臆，写得非常出色，可以独立成篇，当作一首抒情短诗来读：
生命的生命！你的嘴唇诉说着爱，
你的呼吸像火一般往外冒；
你的笑容还来不及消退，
寒冷的空气已经在燃烧；
你又把笑容隐藏在娇颜里，
谁看你一看，就会魄散魂飞。
光明的孩儿！你的四肢在发放
火光，衣衫遮不着你的身体；
好像晨曦一丝丝的光芒，
不待云散就送来了消息；
无论你照到什么地方，
什么地方就有仙气飘扬。
《解放了的普罗米修斯》同时也反映了雪莱在思想和艺术方面的矛盾。他看到了现实社会中不可调和的阶级矛盾与阶级斗争，但又把人类历史解释为抽象的“善”与“恶”的搏斗；他对人类社会的光明前景怀抱坚定的信念，但又把社会的发展变革归结为一种神秘的“必然性”；他肯定了用革命暴力去推翻专制统治、实现被压迫人民的解放，但又夸大了“爱”的作用，把“永恒的爱”当作改造社会的伟大力量源泉。他的诗歌风格是热情洋溢、想象丰富，但有时又过多使用抽象的比喻和象征，比较令人费解。
《村戏》主要讲述了在1982年中国河北省处暑这一天，小官庄发生了三件事，第一，路老鹤家开了油坊，不少村民走进路家，看个新鲜;第二，王支书从县里开会带回来“唱老戏”任务的故事。《村戏 2017》百度网盘高清免费资源在线观看 链接：https://pan.baidu.com/s/13Tep5ENb9r3_0AIJeh5t0A?pwd=sjx6提取码：sjx6 《村戏》改编自贾大山的三部短篇小说《村戏》《花生》《老路》，整部电影采用黑白色调，劣迹斑驳的老房，泥泞不堪的羊肠小道，朴实憨厚又尽显人性本质的农民将我们带入到了1982年国家实行家庭联产承包责任制改革的“农村大戏”中。
解放是从1943年的库尔斯克会战开始的。
尤里奥泽洛夫是前苏联著名战争片导演，他执导的《解放》、《自由战士》、《莫斯科保卫战》、 《斯大林格勒战役》与另外一位导演执导的《围困》合起来构成了一个完整的2战欧洲战场史。
你先看莫斯科保卫战、解放,基本上就全程了解苏联的卫国战争,再看自由战士、斯大林格勒战役、围困、自由战士。
和遗憾，现在俄语原版的也找不到未经删减的。
但你所述的几个镜头我在另一部电影《自由战士》里看过。
《自由战士》与《解放》为同一导演的作品，前者常常被看做是后者的补充。
《自由战士》一共有四部，讲述了伟大的卫国战争期间，东欧的民族抵抗阵线，歌颂了各国共产党领导人民抗击法西斯的光荣历程。
我今天刚刚看完第三部，看到了“斯洛伐克起义部队操练时突然被镇压，而不是波兰”，在最后还看到了“援助斯洛伐克的苏联空降部队，有一名战士点燃自己逼退德军坦克，而不是巴尔干（真是超悲壮，很感人）”，可能在第四部中还会有跟多的你所提到的镜头。
一下分别为《自由战士》四部的链接：
http://v.youku.com/v_show/id_XNTA4NTc5Mjg=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTA5MjEyNTI=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTEwMzQzNzY=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTEwNDU2NTI=.html
中国北方某城，一个拥有数万名职工的大型汽车制造企业，出现了“解放牌”汽车滞销的严重局面，这个20世纪50年代的骄子，在80年代几乎成了弃儿。由于产品滞销，厂内资金缺乏工厂连工人的工资都发不出来了面对这一严峻的局面，以汽车厂厂长为首的领导班子作出了老车停产、换型改装、全厂职工背水一战的决定。总装线上，人们在向披红挂花的老解放车告别。不久，国际名牌汽车拉力赛开始了，换型后的新“解放牌”也加入其中。解放汽车厂的老车换型终于成功了，企业终于摆脱了困境，从夹缝中挤了出来。
很明显，因为体制和可调动的资源不一样。1、苏联作为社会主义国家，电影是国家主导拍摄的，人力、物力可以无偿调动，加之地广人稀，爆破时不必考虑安全和损毁。2、日本电影是商业电影，私人拍摄，必须考虑成本，如果采用炸弹爆破，一是这种杀伤性武器极难取得，二是日本国有及私人土地都会因安全问题发出抗议，七八十年代信息技术发展后，用特效会节省不少成本，也能省去不少麻烦。
解放 第5集 最后一击
导演: 尤里·奥泽洛夫
编剧: 尤里·邦达列夫 / Oskar Kurganov / 尤里·奥泽洛夫
主演: Larisa Golubkina / Bukhuti Zakariadze /瓦西里·舒克申 / 尼古拉·雷布尼科夫 / 弗拉季斯拉夫·斯特尔热利奇克 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 战争
类型：战争 剧情
为纪念苏联卫国战争30周年，莫斯科电影制片厂于1970—1972年，拍摄了一部堪称苏联电影史上耗资最巨、规模最大、场面最为壮观的战争题材影片——
《解放》。影片从1943年 苏 联 红 军 反攻（库尔斯克战役）开始，到强渡第涅伯河，解放基辅，最后攻克柏林。分为五集，片长将近8个小时。导演尤里·奥泽洛夫为强调“纪实性”、“史诗性”，在影片中穿插了大量的真实历史文献镜头。影片还出现了不少历史人物，如............
《解放》（1972-1973）、
《解放》以若干主要战役，比如解放基辅、摩尔棱斯克会战、列别津纳河战役、打出国门、解放东欧国家、攻克柏林、最后一击等为主要的表现线索，力求从战略高度上通过高级领导人的斗智斗勇，各兵力、各军种的协同作战，以及中下级指挥人员与普通士兵在战争中的表现，反映决定战争胜负的诸因素，突出人在战争中的作用。在表现这些人物在战争中的活动时，编导者深知他们，特别是普通士兵，对战争的贡献虽不全是丰功伟绩但却决定着战争的胜负。因此，注意刻画士兵形象是前苏联战争题材影片的一大特色。它同时也表现了艺术家们对老战士的怀念和尊敬。有许多镜头体现了编导者，其实也是广大民众的情感，给观众留下了深刻难忘的印象。比如火炮转移中因遭受德军空袭而不幸牺牲的苏军炮兵，他那双死不瞑目的眼睛，久久地凝视着头顶德军飞机的特写镜头。
此外还有
《自由战士》（1977）、《莫斯科保卫战》（1984-1985）、 《斯大林格勒战役》（1988年）与另外一位导演执导的《围困》（
杨幂客串这个历史战争片更显自己的爱国情怀、理想和解放更加坚韧勇敢 ，扩展自己的戏路。作为影片中为数不多的女性角色之一，何秀萍看似是那个年代的传统女性，而身为地下党员的她却为了理想和解放更加坚韧勇敢，这一点也是演员杨幂非常认可这个角色的地方。首映礼现场，杨幂在分享拍摄故事之余为考研粉丝送去“爱的供养”，祝其考研顺利，也为观众们献上新年祝福。 在钟汉良眼中，这是一部有温度有筋骨的作品，在那种时代之下，每个人心里都希望和平可以快点到来，但同时又都有身不由己的无奈，而当大家共同有了可以不顾一切为解放而奋斗的理由时，他们由爱而发拧成一股绳的力量真的很吸引人。也正因此，钟汉良一看到剧本就立刻被吸引，三天便答应出演姚哲这个角色。在拍摄过程中，他印象最深刻的就是姚哲最后牺牲的戏份，并亲自和导演一起完成了这个角色的落幕。为了拉近与西安观众的距离，钟汉良苦练西安话，现场表白观众，并与粉丝进行了一场“土味情话”大比拼，见招拆招，不分伯仲，脸红心跳的情话也让现场不少观众面露“姨母笑”。关于影片的拍摄，不论文戏、武戏还是爆破戏，甚至是水下戏份，钟汉良都认真对待，做了十足的准备。为了达到好的拍摄效果，考取了潜水证的他亲自在腿上绑了沙袋潜水拍摄，直到自己满意为止。随着影片故事的发展，姚哲身边的人一个接一个地消失激发了他的良知，作为扮演者的钟汉良仔细揣摩角色心理并尝试了多种表现方式来展现角色的成长，使姚哲成为这样一个勇敢的战士。
《解放终局营救》观后感
在新中国迎来70周年之际，恰好有这样一部电影放映了新中国成立的一段故事，那就是战争题材电影《解放终局营救》。
影片演员阵容强大，战争场面更是震撼人心。这部电影除了简单明了的力量感之外，还有另一种细腻的质感，造就这部层次分明，感情丰富的佳作。
电影以一九四九年的平津战役总攻期间为背景，战争场面更是尽可能还原了当时老天津
城的部分建筑。就在那个大雪纷飞的季节， 战争一触即发，群众颠沛流离，炮火不断，无数英雄随时准备为了胜利而牺牲；火线任务，智勇突击。影片更是以"15秒、10秒、 5秒”如此精准的时间来表现出战争的刻不容缓，使得激烈冲突的画面感更具有震撼力。这部电影无时无刻都充满着力量感。
除了力量感，影片更呈现另一种质感，那就是细腻。这在人物的情感、细节和人文情怀
方面也有突出的表现。解放军炮兵侦察连连长蔡兴福为代表的解放军们，为了让广大人民群众远离苦难 ，在炮火纷飞的战场上全队集结奋战到底；而由遭遇暗算成为通缉犯的国民党军需官姚哲，历经坎坷，只是为了让下一代远离战争，以及心中的正义和良知。不同立场的人物都将在这战场上展现自己最为真切的一面，每个人物所蕴含的情感都十分具体，触动人心。影片中可看到，身穿鲜艳红衣的小女孩也是战争中难得一抹鲜艳， 这一细节的描写让人对影片所传递出的人文情怀更加期待。
电影《解放终局营救》的标语“追寻着没有战火的世界”是一个美好的愿景，而刚与柔两种迥异不同的拍摄手法促进了影片内容丰富多彩。
每一位革命英雄就是一座丰碑 ，每个感人的故事就是一-面旗帜 ，他们所凝结成的红色文化就像血液一样流淌在每一个中国共产党人的身上。
通过观看电影《解放终局营救》， 我们才知道身边有太多太多默默无闻的英雄，才知道我们家乡有着如此厚重的红色基因。有国才有家！生活在这个和平年代，我们一定要永远跟党走，时刻铭记革命先烈，学习他们英勇捐躯、精忠报国的革命精神，永远为身为一名中国人而感到自豪骄傲！
