1、CCTV-1综合中央电视台综合频道（频道呼号：CCTV-1 简称：央视综合频道）是以新闻为主的综合类电视频道，于1987年2月1日开播。1958年5月1日，北京电视台开始试验播出。1978年5月1日，“北京电视台”正式更名为中央电视台。2、CCTV-2财经中央电视台财经频道（频道呼号：CCTV-2，简称：央视财经频道）是以财经资讯节目为核心、生活服务节目为辅助的电视频道，于1987年2月1日开播 。2014年，高清信号通过中星6A上星播出，开始高、标清同播。2015年，开始在央视总部大楼正式播出。3、CCTV-3综艺中央电视台综艺频道（频道呼号：CCTV-3，简称：央视综艺频道）是以播出音乐及歌舞节目为主的专业电视频道，于1986年1月1日开播。1995年，CCTV-3正式上星并面向全国播出。 2012年，CCTV-3开始进行高清、标清同步播出。2013年，搬入央视总部大楼。4、CCTV-4国际中央电视台中文国际频道（频道呼号：CCTV-4，简称：央视中文国际频道）是以海外华人、华侨和港、澳、台为主要服务对象的专业频道，于1992年10月1日开播。 1995年7月1日，CCTV-4对外正式启用“中国中央电视台国际频道”呼号。在一级标识“CCTV-4”出现的同时采用简称“中文国际”。 2007年1月1日，CCTV-4分频为亚洲版、欧洲版和美洲版。5、CCTV-5体育中央电视台体育频道（频道呼号：CCTV-5，简称：央视体育频道）是以播出体育赛事和体育报道为主的专业电视频道，于1994年12月试播，1995年1月1日正式开播 。2012年5月17日，中央电视台体育频道搬入央视总部大楼； 同年9月28日，该频道进行高清和标清同步播出。6、CCTV-6电影CCTV电影频道（频道呼号：CCTV-6，简称：电影频道）是以宣传电影、培养电影观众、传播影视文化为宗旨的专业频道，该频道由国家电影局负责运营和日常管理。1995年7月，该频道开始进行试播。1996年1月1日，该频道正式开播。2012年9月28日，国家新闻出版广电总局批准该频道进行高标清同播；同年11月26日起，电影卫星频道节目制作中心负责该频道的节目播出信号源。2015年5月8日，CCTV电影频道的镜面、台标微调为16:9形式。7、CCTV-7军事农业中央电视台军事·农业频道（频道呼号：CCTV-7 ，简称：央视军事·农业频道）是以播出军事、农业节目为主的专业频道，于1994年3月1日试播，1995年11月30日正式开播。2008年5月1日，中央电视台·少儿·军事·农业频道实现全国部分地区或山区的地面模拟电视覆盖，CCTV-7原闭路播出实现开路播出；2010年7月27日，改为军事·农业频道；2014年1月1日起，实现高标清同播。8、CCTV-8电视剧中国中央电视台电视剧频道（频道呼号：CCTV-8，简称：央视电视剧频道），是一个以播出电视剧为主的专业频道，于1996年1月1日开播。 1996年1月1日，此频道开播，对外呼号“文艺频道”。1999年5月3日，CCTV-8由文艺频道更名为电视剧频道。 2005年5月，实现24小时播出。2012年9月，实现标、高清同步播出。9、CCTV-9记录中央电视台纪录频道（频道呼号：CCTV-9，简称：央视纪录频道）是以播出纪录片为主的专业频道，开播于2011年1月1日。2011年9月，CCTV-9增加首播时段、改变编排策略、完善频道包装。2013年，CCTV-9在每周日推出了一档90分钟的《纪录电影》节目。2014年，在第19届中国电视纪录片颁奖活动中，央视纪录频道获得“最具国际影响力频道”称号。10、CCTV-10科教中央电视台科教频道（频道呼号：CCTV-10，简称：央视科教频道）是以教育、科学、文化题材为内容的电视频道，于2001年7月9日开播。2002年，中央电视台科教频道获得第19届儒勒·凡尔纳奖。2010年，该频道由科学·教育频道改为科教频道。2014年，中央电视台科教频道高清版通过中星6A播出，开始高标清同步播出。参考资料来源：百度百科-中国中央电视台
广义的文学，是指一切口头或书面语言行为和作品，包括今天的文学以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。这是文学的文化含义。狭义的文学，是指具有审美属性的语言行为及其作品，包括诗、散文、小说、剧本等。这是文学的审美含义。文学首先必须是一个语言文本，这个文本有它的存在形态，如语音，词语，结构等。它可以口头的形式代代传承下去，也可以文字作为载体传承，也可以印刷品，网络媒体形式存在。尽管载体各异，但都离不开具体的语言这一客观事实。文学作品，由一个又一个修辞构成，当然，文学的基础还是文字、词语和句法，但是这些结构主义喜欢的东西，本身并不能形成“作品”，对它们的支离也让我们对文学更加难以把握。确实得承认，修辞就是一种句法。但是纯粹的句子并非文学，只有被布满篇章、形成更强大的隐喻之后，文学才宣告出生。扩展资料文学与新闻作品是相互有交叉的，比如魏巍的《谁是最可爱的人》既是新闻作品，又有很强的艺术性，文学性，所以文学与新闻作品是很难有明确界限的。其次文学与历史作品也是难以明确划开界限，比如丘吉尔的演讲词，既是实用的鼓动性文章，有很有文学特色。最后文学与哲学论著也不容易区分，比如英国的培根的《论人生》既有哲学道理也有文学意蕴，叔本华的散文集、哲学家萨特的哲学著作也很有文学意蕴，因此他还获得了诺贝尔文学奖。判断文学与非文学的标准粗略概述如下：文学的语言具有独特地表现力；文学总是要呈现审美形象的世界，这种审美形象具有想象、虚构和情感特性；文学传达完整的意义，本身构成一个整体；文学蕴含着似乎特殊而无限的意味。参考资料来源：百度百科-文学
《决战天门》。
主 演：胡慧中 马骥（全国武术冠军）王光辉 王艾舜 （全国武术冠军） 郑月明 龙方 张小燕 曾江 何伯光
决战天门 (1993)故事梗概
抗日战争时期，年轻的女考古学家方志珍（胡慧中饰演）与父亲方教授（王光辉饰演）同在大学任教，志珍怀着强烈的爱国心决心把失落民间的神医华佗的医著寻找回来。志珍和日本考古学家川多磨（王艾舜饰演）在一座古塔中发现两颗明珠，却被也来寻书的德国人干戈一伙抢走，不久，川多磨奉命回国前夕，突然被指令留下寻找华佗医书，并有浪人西协美知子和高城丈二（龙方饰演）相助。干戈利诱大学教授携手寻书，志珍被他的无耻行径激怒，为尽快找到医书，她们来到漆黑的秘宫，在一颗明珠上找到了线索。她们立即赶到陈教授（曾江饰演）家，在一幅于禁跪送华佗的画里找到了“开启天门之匙”的字样。干戈随后而至，字迹已被志珍抹去。火车站上，志珍与川多磨相遇。川多磨直言相告，志珍更坚定了保住国宝的决心。她蓦然想起老同学蓝天（马骥饰演）曾说过家有宝物，是两把“开启天门之匙”。她与川多磨找到蓝天，蓝天慨然相赠，不料干戈的爪牙白痴突然将钥匙抢走，争斗中，白痴摔倒在炉旁石头上，烫热的钥匙在他前额烙下印记。干戈追来再次从志珍手中掠走钥匙。志珍猛然想起白痴额头印记，设计将白痴骗来，用石膏取下钥匙模型。众人拿着配制的钥匙来到黄山山麓，志珍与方教授合力开启了石门。在山洞尽头，众人发现了华佗当年藏书的箱子，可是铁箱是山洞中枢，动一动就会山崩地裂。志珍按照于禁图的指点，奋力抽出铁箱，抛给川多磨，要她迅速离洞。山洞崩裂，众人拼命奔出，而干戈率人已在山下摆阵守候。西协美知子被抓，川多磨搭救未成，西协被凶狠的干戈杀死。护宝激战中，方教授不幸牺牲，志珍等人怒不可遏。一场更为激烈的较量即将展开……
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19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。他以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追下求的座右铭。
他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。
以下则是契诃夫生平的相关资料：
契诃夫，А．П．(АнтонПавлович Чехов1860～1904) 俄国小说家、戏剧家。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。
在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时常以安东沙·契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。短篇小说《一封给有学问的友邻的信》(1880)和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》(1880)是他初期发表的作品。80年代中叶前，他写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也有一些比较优秀的作品，继承俄罗斯文学的民主主义优良传统，针砭当时社会的丑恶现象，如写卑欺强节的小官吏（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均1883），凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见风使舵的奴才骨（《变色龙》，1884），专制制度的卫道士（《普里希别叶夫中士》，1885）。但他迫于生计和缺乏经验，在当时主要只求速成和多产。1886年3月，名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开始严肃对待创作。写于1886年的《万卡》、《苦恼》和1888年的《渴睡》，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自然，思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望。《命名日》(1888)和《公爵夫人》(1889)等暴露了伪善、爱慕虚荣和庸俗等习气。这些作品在思想内容和艺术技巧方面都有明显进展。但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这时不问政治，只“想做一个自由的艺术家”，要有“最最绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的《新时报》撰稿，虽经批评家尼·米哈伊洛夫斯基的劝告，仍同它保持关系。1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”半数。这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼的故事》，1884；《五颜六色的故事》，1886；《在昏暗中》，1887；《天真的话》，1887；《短篇小说集》，1888）。声誉和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社会责任感，认真地思索人生的目的和创作的意义。他说：“自觉的生活，如果缺乏明确的世界观，就不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。”这种思想形象地表现在中篇小说《没意思的故事》(1889)里。
从这个时期起，契诃夫开始创作戏剧。独幕剧《结婚》(1890)和《论烟草的危害》(1886)、《蠢货》(1888)、《求婚》(1888～1889)、《一个不由自主的悲剧角色》(1889～1890)、《纪念日》(1891～1892)等轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》(1887～1889)批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的“多余的人”。
1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境。1891年他在一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”他开始觉察到，为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”，终于在1893年同这家刊物断绝关系。他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，写出了《库页岛》(1893～1894)和《在流放中》(1892)等作品，而最重要的则是震撼人心的《第六病室》(1892)。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇俄国的阴森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。列宁读它后受到强烈的感染，说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”，“觉得自己好象也被关在‘第六病室’里了”。
在1890至1900年间，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1901年他同莫斯科艺术剧院的演员奥尔迦·克尼碧尔结婚。在雅尔塔他常与列·托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林和列维坦等人会见。
19世纪90年代和20世纪初期是契诃夫创作的全盛时期。当时俄国的解放运动进入无产阶级革命的新阶段。在革命阶级的激昂情绪激荡下学生以及其他居民阶层中间的民主精神渐趋活跃。契诃夫也渐渐克服了不问政治的倾向，积极投入社会活动：1892年在下诺夫哥罗德省和沃罗涅什省赈济饥荒；1892至1893年间在谢尔普霍夫县参加扑灭霍乱的工作；1897年参与人口普查工作；1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行动，并因此疏远同苏沃林的关系；1902年为了抗议沙皇当局取消高尔基的科学院名誉院士资格的决定，他和柯罗连科一起放弃在1900年获得的科学院名誉院士称号；1903年他资助为争取民主自由而受迫害的青年学生。他的民主主义立场日益坚定，对社会生活的底奥的观察更为深刻，对酝酿中的革命的预感也日益明朗，从漆黑的现实中渐渐看到隐约的“火光”。他的创作进入了一个新的阶段。他强调艺术作品应该有明确的思想（剧本《海鸥》，1896）；他在一系列作品里接触到重大的社会问题。例如《农民》(1897)以清醒的现实主义反映了农民的物质和精神生活的贫乏：赤贫、愚昧、落后和野蛮；《在峡谷里》(1900)并描绘了农村资产阶级——富农疯狂地掠夺财富和残忍本性。这些小说对美化农村公社生活的民粹派是有力的反驳。揭露资本主义的主题也见于《女人的王国》(1894)和《三年》(1895)等作品；而《出诊》(1898)则表明资本主义“魔鬼”不仅压榨工人，而且也折磨着工厂主后裔的良心，他们意识到生活没有意义和不合理，因而深深感到抑郁不安。剧本《万尼亚舅舅》(1897)描写没有真正理想和严肃目标的知识分子的可悲命运，他们的正直无私的劳动终成无谓的牺牲。《带狗的女人》(1899)以爱情为题材，暴露庸俗和虚伪，唤起读者“对浑浑噩噩的、半死不活的生活……的厌恶”。《带阁楼的房子》(1896)和《我的一生》(1896)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社会斗争的“小事”论，批判自由主义者的渐进论思想，认为需要一种“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”，要走出日常活动的狭隘圈子，去影响广大群众。他的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。在《套中人》(1898)里揭示80年代反动力量对社会的压制及他们的保守和虚弱，并鞭挞当时存在的套中人习气。在《醋栗》(1898)和《姚内奇》(1898)里他刻画自私自利、蜷伏于个人幸福小天地的庸人的心灵空虚和堕落，并指出“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄园，而是整个地球，整个大自然，在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的所有品质和特点”。
随着20世纪初社会运动的进一步高涨，契诃夫意识到一场强大的、荡涤一切的“暴风雨”即将降临，社会中的懒惰、冷漠、厌恶劳动等恶习将被一扫而光。他歌颂劳动，希望每个人以自己的工作为美好的未来做准备（《三姊妹》，1900～1901）。在1905年革命的前夕写成的《新娘》(1903)表达了要“把生活翻一个身”、奔赴新生活的渴望。剧本《樱桃园》(1903～1904)展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴，他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧的憧憬。
1904年6月，契诃夫因病情恶化，前往德国巴登维勒治疗，7月15日在那里逝世，遗体运回莫斯科安葬。
契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。
契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。
谌容于八十年代之初发表的《人到中年》，就是注重从正面揭示中年知识分子的悲剧性命运及其原因，表出对改革现实的忧虑与困惑。谌容在《奔向未来》一文中曾表示她要“把人间的悲喜剧放在一定的历史范畴，探索决定人物命运的历史渊源，写出更深刻、更本质地反映历史面貌的作品”。当1980年以前的大量作品还在回顾历史“反思”“伤痕”的时候，谌容却注意到了知识分子，尤其是中年知识分子问题的严重性和紧迫性。在新旧交替的时期，国家建设需要大量科技人才，但是由于存在知识分子断代问题，中年知识分子不得不承受几代人的工作压力。而就在他们为祖国发展呕心沥血时，政治地位、生活状况却迟迟得不到改善。这一社会问题激起了谌容的创作欲，《人到中年》应运而生。
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第六届鲁迅文学奖揭晓：34部作品获奖 实名投票情况公布光明日报北京8月11日电（记者王国平）第六届鲁迅文学奖评选结果11日在京揭晓，共有34部作品分享了这项殊荣。本届鲁迅文学奖吸纳第八届茅盾文学奖评选经验，实行评委实名制投票，实名投票情况已经在中国作家网公布。本次鲁迅文学奖评奖年限为2010年1月1日至2013年12月31日，共设置中篇小说奖、短篇小说奖、报告文学奖、诗歌奖、散文杂文奖、文学理论评论奖、文学翻译奖7大类，每个奖项获奖作品不超过五篇（部）。河北作家胡学文凭借中篇小说《从正午开始的黄昏》获奖。他说：“一个真正写作者的写作目的不是为了获奖，获奖不过是对写作者某些方面某种程度的肯定，但这对写作者是有意义的。”据他介绍，《从正午开始的黄昏》写了主人公乔丁的两极世界，一个是每天身处其中的当下生活，殷实富足的家境，小鸟依人的妻子和慈祥的岳母，家人之间相互照顾，而身处其中的乔丁，是一个心疼妻子、孝顺岳父母、顾念家庭的男人。但乔丁还有另外一个属于他自己的世界。一个人是否可以生活在两个世界中？小说试图探讨这个问题。中国报告文学学会副会长、常熟理工学院教授丁晓原担任报告文学奖项的评委。他认为，入选的五篇（部）作品，从一个方面说明这几年报告文学是一种有活力、有发展、有作为的重要文体。这些作品突出地体现了报告文学真实、快捷地反映社会和时代重要话题、重大主题的文体特点与优势，具有鲜明的时代感和现实性，叙写的题材又多样广泛。同时，获奖作品达成“报告”与“文学”的统一，是作家坚实行走的文字。“获奖作者都进行了扎实的采访、做足了案头功夫，追寻报告文学写作的客观真实，同时他们又注意表达的主体性和文学性”。据悉，第六届鲁迅文学奖颁奖仪式将于9月底在京举行。
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卡梅隆-安东尼，出生于巴尔的摩于03年选秀大会首轮第三顺位被丹佛掘金队选中
职业生涯常规赛单场最高分：50分（2009-2010赛季常规赛北京时间2009年11月28日对阵尼克斯全场砍下50分）
职业生涯季后赛单场最高分：42分（2009-2010赛季首轮季后赛第一场北京时间2010年4月18日对阵爵士全场砍下42分）
职业生涯单节最高分：33分（2008-2009赛季常规赛北京时间2008年12月11日对阵森林狼第3节单节砍下33分）
职业生涯最高篮板数：18个（2009-2010赛季常规赛北京时间2010年3月19日对阵黄蜂拿到18个篮板）
迟子建：逆行精灵 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：于伟将吉普车开到沙滩上，灰蒙蒙的江水像张旧照片一样出现了。“快看，前面有条打鱼的船。”于伟说。按照他所指的方向，果然有条船正单调地摇来，船上的两个男人都衣裳黯淡，仿佛年代久远的无声电影中的两个人。“真像《日出》中的两个人。”我脱口而出。“曹禺的那出戏？”于伟漫不经心地问。“不，是一部美国片。”我心事茫茫地说，“主人公是一男一女，他们常常来到河边幽会。女人划着船，戴着宽檐的大草帽。”我絮絮叨叨地说着，“无声电影表现爱情最为恰当，而且，一定要是黑白片。”“古典主义情怀。”于伟无聊地按了一下喇叭。那条船离我们近了一些。他们开始忙忙碌碌地起网。网同江水的颜色是一致的，灰白陈旧。没有闪闪发光的鱼鳞出现，他们的收获是虚空的。“看来一条鱼也没打着。”我说。“这种季节怎么会有鱼呢？”于伟说。深秋了。杨树脱光了叶子，岸边的红毛柳也不再柔软鲜艳。虽然初雪还未来临，但从枯黄的落叶上的白霜以及灰蒙蒙……
迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一。主要作品有《雾月牛栏》、《白银那》、《光明在低头的一瞬》，多次荣获“冰心散文奖”、|茅盾文学奖“等文学大奖。
主要作品目录
长篇小说 《茫茫前程》 上海文艺出版社 1991 年 《晨钟响彻黄昏》 江苏文艺出版社 1997 年 《热鸟》 明天出版社 1998 年 《伪满洲国》 作家出版社 2000 年 《额尔古纳河右岸》《树下》 北岳文艺出版社 2001 年 《越过云层的晴朗》 上海文艺出版社 2003年 树下 《花城》 1991/6 晨钟响彻黄昏 《小说家》 1994/5 热鸟 《白花洲》 1997/4 满洲国 《钟山》 2000/3-4 越过云层的晴朗 《钟山》 2003/2 《额尔古纳河右岸》 《收获》杂志 2005.6期 文集 《迟子建文集》（4 卷） 江苏文艺出版社 1997 年 翻译作品 《秧歌》 （小说集 法文版） Bleu De Chine 出版社 1998年 《磨坊》 （小说集 法文版） Blue De Chine 出版社 2002年 《满洲国物语》（长篇小说 日文版 上、下卷）日本河出书房新社 2003 年 短篇小说 那丢失的…… 《北方文学》 1985/1 沉睡的大固其固 《北方文学》 1985/3 旧土地 《北方文学》 1986/1 没有月亮的抱月湾 《小说林》 1986/2 在低洼处 《小说林》 1986/4 小说三篇 《北方文学》 1986/9 初升 《作家》 1986/2 吉亚大叔和他的墓场《北方文学》 1986/11 傻子轶闻 《北大荒文学》1987/3 柳阿婆的故事 《福建文学》 1987/6 白雪国里的香枕 《作家》 1987/3
