《信仰之名》没有抄袭。《信仰之名》是由冷子夕作词、作曲，TFBOYS演唱的一首歌曲，收录于TFBOYS组合2014年11月17日发行的首张迷你专辑《青春修炼手册》中。该曲2015年1月20日在新声榜第158期夺得冠军。《信仰之名》歌曲争议：TFBOYS组合全新EP《青春修炼手册》新歌《信仰之名》在线发布，部分网友试听之后却给出了质疑的声音，认为该作曲风与日本动漫《科学超电磁炮》的主题曲十分相似，而事件也迅速传到了日本，《科学超电磁炮》的主题曲制作人、日本音乐家八木沼悟志回应，很像但是是有原创性的好曲子。扩展资料《信仰之名》创作背景：《信仰之名》由冷子夕作词作曲，冷子夕与大野元毅进行编曲，词曲都是由日本制作团队编曲制作，MV的拍摄请来了台湾专业团队，路途难免艰辛，乐观、阳光、正能量成就了热血的信仰。TFBOYS成员易烊千玺在《信仰之名》MV拍摄期间听导演讲创意的时候说：“我明白，青春就是即使一边受伤也要一边学坚强”，《信仰之名》也是用热血讲述着他们三个小孩成长历程的艰辛与挫败。
《信仰之名》MV，TFBOYS首次触电微电影，讲述了在赛车场风驰电掣并力求完美的职业赛车手TFBOYS在追求梦想的过程中努力拼搏、并与黑暗势力斗争的故事。为此三名成员在造型上下足功夫，根据剧情共换装6次，瞬时从萌乖牌的清新路线转变为凌厉风行的热血少年。此次《信仰之名》也是TFBOYS继《青春修炼手册》《幸运符号》之后与叶少琥导演团队的第三次合作，无论是在MV的创意构想方面还是在拍摄的细节处理上双方的配合都更加的默契。扩展资料：歌名：信仰之名歌手：TFBOYS词：冷子夕曲：冷子夕合：我向命运拒绝，在黑暗之中被湮灭将荒芜都溶解，亲手终结深渊的界限用生命为祭献，这绝不妥协的信念心底的梦终会临现这世界王源：厄运梦魇在不断循环的更替，真理早已被肆意的掩盖痕迹双眸却依旧闪烁明晰坚毅，仍旧固执的追寻易烊千玺：次元中遍地麻木渲染的死寂，谁又被枷锁剥夺幻想的权利任遍布的黑夜吞没了身躯，也要创造破晓的光明王俊凯：被殒灭的文明，心中的希冀是否尚有一丝存寄，合：我拼尽全力，却只为换取一个不确定的奇迹合：以信仰为契约，任虚伪和利益重叠这光芒为利剑，指向依稀可见的终点已降临的明天，划破无边际的黑夜一瞬间将迷惘的时代迸裂，轮回下的誓言十年间交错的视线，这羁绊的热切熔化时空法则的锁链，回忆化作勇气静静在脑海中浮现，心底的梦总有一天让全世界听见王俊凯：次元中遍地麻木渲染的死寂，谁又被枷锁剥夺幻想的权利易烊千玺：任遍布的黑夜吞没了身躯，也要创造破晓的光明王源：被殒灭的文明，心中的希冀是否尚有一丝存寄合：我拼尽全力，却只为换取一个不确定的奇迹合：以信仰为契约，任虚伪和利益重叠这光芒为利剑，指向依稀可见的终点已降临的明天，划破无边际的黑夜一瞬间将迷惘的时代迸裂，轮回下的誓言十年间交错的视线，这羁绊的热切熔化时空法则的锁链，回忆化作勇气静静在脑海中浮现，心底的梦总有一天让全世界听见王俊凯：跟信仰契合的热血，已无法冻结和停歇生命的诗篇不断转动翻阅，写下最华丽的章节合：以信仰为契约，任虚伪和利益重叠这光芒为利剑，指向依稀可见的终点已降临的明天，划破无边际的黑夜一瞬间将迷惘的时代迸裂，轮回下的誓言十年间交错的视线，这羁绊的热切熔化时空法则的锁链，回忆化作勇气静静在脑海中浮现，心底的梦总有一天让全世界听见
TFBOYS新歌《信仰之名》歌词介绍 词曲：冷子夕 编曲：大野元毅、冷子夕 演唱：TFBOYS 合： 我向命运拒绝 在黑暗之中被湮灭 将荒芜都溶解 亲手终结深渊的界限 用生命为祭献 这绝不妥协的信念 心底的梦终会临现这世界 王源：厄运梦魇在不断循环的更替 真理早已被肆意的掩盖痕迹 双眸却依旧闪烁明晰坚毅 仍旧固执的追寻 千玺：次元中遍地麻木渲染的死寂 谁又被枷锁剥夺幻想的权利 任遍布的黑夜吞没了身躯 也要创造破晓的光明 王俊凯：被殒灭的文明 心中的希冀 是否尚有一丝存寄 合：我拼尽全力 却只为换取 一个不确定的奇迹 合：以信仰为契约 任虚伪和利益重叠 这光芒为利剑 指向依稀可见的终点 已降临的明天 划破无边际的黑夜 一瞬间将迷惘的时代迸裂 轮回下的誓言 十年间交错的视线 这羁绊的热切 熔化时空法则的锁链 回忆化作勇气 静静在脑海中浮现 心底的梦总有一天让全世界听见 千玺：次元中遍地麻木渲染的死寂 谁又被枷锁剥夺幻想的权利 任遍布的黑夜吞没了身躯 也要创造破晓的光明 王俊凯：被殒灭的文明 心中的希冀 是否尚有一丝存寄 合：我拼尽全力 却只为换取 一个不确定的奇迹 合：以信仰为契约 任虚伪和利益重叠 这光芒为利剑 指向依稀可见的终点 已降临的明天 划破无边际的黑夜 一瞬间将迷惘的时代迸裂 轮回下的誓言 十年间交错的视线 这羁绊的热切 熔化时空法则的锁链 回忆化作勇气 静静在脑海中浮现 心底的梦总有一天让全世界听见 王俊凯：跟信仰契合的热血 已无法冻结和停歇 生命的诗篇不断转动翻阅 写下最华丽的章节 合：以信仰为契约 任虚伪和利益重叠 这光芒为利剑 指向依稀可见的终点 已降临的明天 划破无边际的黑夜 一瞬间将迷惘的时代迸裂 轮回下的誓言 十年间交错的视线 这羁绊的热切 熔化时空法则的锁链 回忆化作勇气 静静在脑海中浮现 心底的梦总有一天让全世界听见
信仰之名作词：冷子夕作曲：冷子夕演唱：TFBoys 合： 我向命运拒绝在黑暗之中被湮灭将荒芜都溶解亲手终结深渊的界限 用生命为祭献这绝不妥协的信念心底的梦终会临现这世界 王源：厄运梦魇在不断循环的更替真理早已被肆意的掩盖痕迹双眸却依旧闪烁明晰坚毅仍旧固执的追寻 千玺：次元中遍地麻木渲染的死寂谁又被枷锁剥夺幻想的权利任遍布的黑夜吞没了身躯也要创造破晓的光明 王俊凯：被殒灭的文明心中的希冀是否尚有一丝存寄 合：我拼尽全力却只为换取一个不确定的奇迹 合：以信仰为契约任虚伪和利益重叠这光芒为利剑指向依稀可见的终点 已降临的明天划破无边际的黑夜一瞬间将迷惘的时代迸裂 轮回下的誓言十年间交错的视线这羁绊的热切熔化时空法则的锁链 回忆化作勇气静静在脑海中浮现心底的梦总有一天让全世界听见 王俊凯：次元中遍地麻木渲染的死寂谁又被枷锁剥夺幻想的权利千玺： 任遍布的黑夜吞没了身躯也要创造破晓的光明 王源：被殒灭的文明心中的希冀是否尚有一丝存寄 合：我拼尽全力却只为换取一个不确定的奇迹 合：以信仰为契约任虚伪和利益重叠这光芒为利剑指向依稀可见的终点 已降临的明天划破无边际的黑夜一瞬间将迷惘的时代迸裂 轮回下的誓言十年间交错的视线这羁绊的热切熔化时空法则的锁链 回忆化作勇气静静在脑海中浮现心底的梦总有一天让全世界听见 王俊凯：跟信仰契合的热血已无法冻结和停歇生命的诗篇不断转动翻阅写下最华丽的章节 合：以信仰为契约任虚伪和利益重叠这光芒为利剑指向依稀可见的终点 已降临的明天划破无边际的黑夜一瞬间将迷惘的时代迸裂 轮回下的誓言十年间交错的视线这羁绊的热切熔化时空法则的锁链 回忆化作勇气静静在脑海中浮现心底的梦总有一天让全世界听见
抄袭的是《某科学的超电磁炮》的主题曲《only my railgun》，节奏分配，人声和伴奏，说没有抄袭太过牵强。还有人说因为作曲的有一个日本人所以不算抄袭，我就说如果在日本国内有作曲家作了一首曲子很像only my railgun，是不是也不算抄袭。曲风没有国家之分。虽然都属于燃系的曲子，但是天底下那么多燃系的曲子，为什么还没有哪两首让我产生那么强烈的相似感。only my railgun不论是原版还是翻唱我都循环过不下百遍，说不像的，你真的认真听过only my railgun吗？你们有没有考虑真心喜欢这首曲子的人的感受？当时听到信仰之名之后马上路转黑。TF的确努力没错，但我认为，他们的声音和舞蹈，还不足以承受如此之大的名声，这也是黑粉多的原因之一。有些四叶草的放肆行为，也让我们这些活在二次元的人很是反感。在现实生活中我的本命【也是唱歌的】被有些四叶草说【还不如TF十分之一好听】【唱成这样也敢发到网上呵呵】，给人的感觉就是喜欢TF的了不起，二次元的都是垃圾。我想很多黑粉都是感受到这些恶意之后路转黑的。客观一点好吗。
以下为引用别处的文章内容 by:@卡洛茜姐姐
首页感谢朋友的这么长时间的耐心解释，下面直接带你们走进科学一起探究一下，公道自在人心的呢么么哒~
==================================
自从《信仰之名》一出来，这首歌的争议就源源不断，
先是看到原编曲大野元毅微博下都是粉丝的回复，很开心，
后来又看到有人说曲子抄袭《O M
R》~
实话，only这首我在N年前就听过，一直很喜欢，很好听的一首电子风音乐~
但是听到《信》之后，我完全没有想起only这首，更没觉得他是抄袭，
或者是某人说的“低劣的模仿”……
首先，我不认为他是抄袭，因为我认为这2首都属于电子风格，
同样风格的编曲，一定会用到相同或者类似的配器，你能说他们都是抄袭么？
好吧，排除抄袭2字，那么就用某作者说的“低劣的模仿”来辩下吧~
然后，主旋律是完全不同的吧，这个都说雷同我就醉了……
接下来重点对比这2首的每个段落的编曲、和声走向的不同的部分
1.编曲
【前奏部分】
信：前奏开始电吉他进入，有一个稍微柔点的电子音色LOOP在里面点缀，
同时快进入副歌的时候底鼓才开始进入，但打得不是很快，在最后一个响度比较小的电鼓作为进入前奏副歌的过度~
only：一开始就有一个很猛，和《信》音色完全不同，且编曲模式也不同的电子音色在里面，
而且这个前奏持续的小节数是《信》的2倍，底鼓是一开始就出来，最后快进入高潮的时候也打得比《信》密得多~
【主歌部分】
信：首先旋律重复上，2段比only长，主歌A段全是钢琴，在中间加了一个合成音色的小花，而主歌B段旋律是重复A段的，所以B段才加入鼓和电吉他跟合成音色。
only：重复长度是《信》一半，所以主歌A段前半段是钢琴，也有一个合成音色，但加花的位置跟《信》完全不一样，大部分是在每小节第一拍有一个加花的音色，然后后半段重复前半段的旋律，编曲就开始进鼓跟合成音色了，而《信》在进鼓的B段主歌没有像only这样类似的合成音色
【桥段部分】
信：后半段有一个跟着主旋律走的电子音色，而only没有，并且每小节在第二拍和第四拍出现电军鼓，过度到副歌部分的底鼓打击方式跟only不一样
only：每小节只在第二拍出现电子军鼓，并且右声道有一个电吉他SOLO，过度到副歌部分加入了一个很明显的电子音色
【副歌部分】
《信》主旋律重复的长度很明显是only的2倍，only的一段旋律相当于唱了4遍，而《信》只唱了2遍
【间奏部分】
这个就不用说了吧，很明显是完全不一样的
《信》长度比only长很多，还加了电吉他走根音和电吉他SOLO
only就那么一小段里几个合成音色走间奏部分
【第二段主歌】
信：跟它的第一段主歌B段一样，有电吉他，鼓之类，不是只有钢琴
only：还是跟之前的一样，前半段钢琴+合成音色，后半段进鼓
【副歌结束后的一段桥段】
信：有三只唱歌，编曲前半段没有电吉他了，只有一个BASS，后半段进鼓，但只有底鼓而没有军鼓
only：没有人唱，前半段电吉他SOLO，后半段进军鼓和底鼓，编曲模式跟副歌一样，只是没人唱，变成了电吉他SOLO
【最后】
信：之前的桥段结束后马上进入最后一段副歌结束
only：因为之前桥段没有人声，所以把情感降下来重新唱一遍温柔的副歌旋律，完了后有推进最后的高潮的副歌
以上由此可看出，2首歌的段落模式根本不是完全一样，编曲也有很多地方不同
二、接下来再看和声走向：
说这个之前我想说一下，和声走向本来就是分段落的，歌曲在某个地方用同样的和声走向不能说为抄袭或模仿，
因为现在流行音乐具备的模式都是一样，这是乐理部分的东西，一些理论的东西是不能违反原则，
如果你乱使用和声走向，只会让音乐变得很难听。
【主歌部分】（以下只写根音）
信：65451
26 45 3
65451 26 456
only：65451
634 523 23
6
【过度桥段】
信：4536 451
升调（一个全音+一个半音）：45升56
43
only：4536
升调（一个全音+一个半音）：45
降回原调（一个全音+一个半音）：45
【副歌】
信：6451 45升56 245升5
6451 45升56
456
only:6451 6423
6451
6423456
不懂音乐的都看得出，这和声走向是一样的么？是抄袭么？是低劣的模仿么？
就拿6451来说，这个走向太广泛了，太多流行曲用到这个，滨崎步《green》副歌部分，《progress》副歌部分，早安少女组《Do
it!now》主歌+副歌部分，骇物乐团《I'll be the
one》，T.M.Revolution《Invoke》
类似于4536,65451这些走向也很广泛，就不举例了，大家可以从很多音乐里去听~
然后开始对某仁兄说《信》模仿《only》的地方的一个解释：
1.“简短的前奏过后，以副歌开头”
太多歌曲是这样的吧？Nightmare《World》，T.M.Revolution《The
heart of
sword》，Hey!Say!JUMP《瞳のスクリーン》
2."副歌主要的伴奏声部是电子鼓loop，以及一个失真吉他、一些Arpeggio或者可能是gate类的电子音色和高频的类似bell的音色"
副歌电吉他有什么问题么？副歌加电吉他的曲子多了去了，摇滚风副歌都是电吉他，你说他们互相抄袭？
电子鼓LOOP：就那主乐器电鼓还说不上是LOOP吧？最多下面垫个RMX类的电鼓~况且主乐器底鼓和军鼓那种打法简直就是日本人的喜好！玉置成实《Reason》，T.M.Revolution《invoke》，Vivian
or Kazuma《Moment》，岛谷瞳《Destiny -太阳の花-》，Dream《SINCERELY~ever
dream~》
一些Arpeggio或者可能是gate类的电子音色和高频的类似bell：我也只想说，这个习惯就是日本人的习惯，随便抓一大把，不多说什么，继续上歌曲举例：Hey!Say!JUMP《BOUNCE》副歌部分，滨崎步《RULE》主歌+副歌，Vivian
or
Kazuma《Moment》副歌部分
3.“主歌第一句非常安静，钢琴的分解和弦”
前奏一开始进入副歌部分已经是很燃的气势了，主歌还不把气势降下来是要闹哪样？这歌曲闹得还有完没完了？
所以主歌加入钢琴是很合理的编曲方式，还有，流行曲的钢琴弹奏方式一般趋于简单，左手大部分都是分解和弦，右手副旋律或者有时候加花~~请问难道流行曲的钢琴还要弹出像巴赫那种复调不成？
4.“再到后面刚才的伴奏声部逐渐回归，能听见这些声部较为清晰地出现，如电吉他在较高音区的分解和弦”
主歌唱完进入桥段，桥段唱完进入副歌，编曲不回归到高潮是还要怎么编？回到高潮必然加入电吉他，很多歌曲也是这样，
这哪能算是模仿抄袭？这种属于编流行曲再基础不过的音乐段落模式了吧，难道说主歌钢琴要一直这么安静地弹下去么………
而且我没听到《信》这首在副歌电吉他有什么分解和弦~大部分听到的是在走根音
5.“副歌是Ab小调，主歌先是转到F小调，然后通过一个F小调的等音转换再加上连续的平行和弦等使最后一个和弦停留在原调Ab小调的属和弦上，接副歌回到原调上”
这2首歌都是一个调，但是一个调能说明什么？
然后我引入上面我说的，这2首在主歌和副歌之间桥段地方的转调是不一样的：
信：4536
451
升调（一个全音+一个半音）：45升56 43
only：4536
升调（一个全音+一个半音）：45
降回原调（一个全音+一个半音）：45
接下来在歌曲后半部分转调也是不一样的：
《信》到第二遍副歌直到结束就再也没转调过，而only在后面安静的副歌还降过一次调
由此看出，这2首歌的转调的位置根本不是完全一样，只是副歌与主歌用了相同的调子而已。
但也有很多其他歌曲，在副歌升调一个半音+一个全音的情况。
在这里还想澄清一个事实，有人说旋律不一样是三只唱不上去，我就呵呵了，
男声的音域能和女声的音域相提并论么？更何况就连每个男声或者每个女声各自的音域都不同~
再者，看一个人唱歌唱得好不好，不是看他音唱得越高就越好OK?
6."人声休息间奏部分是吉他solo，第一部分是炫技，第二部分有对副歌的变化重复"
《信》的间奏有电吉他SOLO是在中间，但并没有对副歌有什么变化重复，
而only的间奏有电吉他是在后面~
况且这2个地方位置都不一样怎么能合在一起说？
最后，某阁下把混音拿出来说事，混音本来就没有抄袭或者模仿一说，什么样的风格混什么样的音，
没必要发到抄袭文里去，感觉让不懂音乐的人还以为混音也抄袭呢~
不过《信》不论从编曲还是混音还是母带都要比《only》稍逊这我不否认。
另外，阁下说《信》是低劣的模仿only,请问我刚才之前说的那么多用到相似的音色，其他曲子皆有，
你能说他们都是互相模仿互相抄袭互相借鉴么？
再说了，《信仰之名》这首歌做得再烂，也不关3只什么事，他们没有参与这首歌的制作，
一些黑子就是唯恐天下不乱，什么都往他们头上扣~
说粉丝脑残，曲子是抄袭，还说不是抄袭，那么我就以专业的角度去分析这2首歌，
免得像某阁下那种文带坏路人~（当然黑子不管怎样都会黑的啦，根本不用理）
《Only My Railgun》，不过没有抄袭，不过是看TFBOYS不顺眼的三人成虎罢了
以下为引用别处的文章内容 by:@卡洛茜姐姐
首页感谢朋友的这么长时间的耐心解释，下面直接带你们走进科学一起探究一下，公道自在人心的呢么么哒~
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自从《信仰之名》一出来，这首歌的争议就源源不断，
先是看到原编曲大野元毅微博下都是粉丝的回复，很开心，
后来又看到有人说曲子抄袭《O M
R》~
实话，only这首我在N年前就听过，一直很喜欢，很好听的一首电子风音乐~
但是听到《信》之后，我完全没有想起only这首，更没觉得他是抄袭，
或者是某人说的“低劣的模仿”……
首先，我不认为他是抄袭，因为我认为这2首都属于电子风格，
同样风格的编曲，一定会用到相同或者类似的配器，你能说他们都是抄袭么？
好吧，排除抄袭2字，那么就用某作者说的“低劣的模仿”来辩下吧~
然后，主旋律是完全不同的吧，这个都说雷同我就醉了……
接下来重点对比这2首的每个段落的编曲、和声走向的不同的部分
1.编曲
【前奏部分】
信：前奏开始电吉他进入，有一个稍微柔点的电子音色LOOP在里面点缀，
同时快进入副歌的时候底鼓才开始进入，但打得不是很快，在最后一个响度比较小的电鼓作为进入前奏副歌的过度~
only：一开始就有一个很猛，和《信》音色完全不同，且编曲模式也不同的电子音色在里面，
而且这个前奏持续的小节数是《信》的2倍，底鼓是一开始就出来，最后快进入高潮的时候也打得比《信》密得多~
【主歌部分】
信：首先旋律重复上，2段比only长，主歌A段全是钢琴，在中间加了一个合成音色的小花，而主歌B段旋律是重复A段的，所以B段才加入鼓和电吉他跟合成音色。
only：重复长度是《信》一半，所以主歌A段前半段是钢琴，也有一个合成音色，但加花的位置跟《信》完全不一样，大部分是在每小节第一拍有一个加花的音色，然后后半段重复前半段的旋律，编曲就开始进鼓跟合成音色了，而《信》在进鼓的B段主歌没有像only这样类似的合成音色
【桥段部分】
信：后半段有一个跟着主旋律走的电子音色，而only没有，并且每小节在第二拍和第四拍出现电军鼓，过度到副歌部分的底鼓打击方式跟only不一样
only：每小节只在第二拍出现电子军鼓，并且右声道有一个电吉他SOLO，过度到副歌部分加入了一个很明显的电子音色
【副歌部分】
《信》主旋律重复的长度很明显是only的2倍，only的一段旋律相当于唱了4遍，而《信》只唱了2遍
【间奏部分】
这个就不用说了吧，很明显是完全不一样的
《信》长度比only长很多，还加了电吉他走根音和电吉他SOLO
only就那么一小段里几个合成音色走间奏部分
【第二段主歌】
信：跟它的第一段主歌B段一样，有电吉他，鼓之类，不是只有钢琴
only：还是跟之前的一样，前半段钢琴+合成音色，后半段进鼓
【副歌结束后的一段桥段】
信：有三只唱歌，编曲前半段没有电吉他了，只有一个BASS，后半段进鼓，但只有底鼓而没有军鼓
only：没有人唱，前半段电吉他SOLO，后半段进军鼓和底鼓，编曲模式跟副歌一样，只是没人唱，变成了电吉他SOLO
【最后】
信：之前的桥段结束后马上进入最后一段副歌结束
only：因为之前桥段没有人声，所以把情感降下来重新唱一遍温柔的副歌旋律，完了后有推进最后的高潮的副歌
以上由此可看出，2首歌的段落模式根本不是完全一样，编曲也有很多地方不同
二、接下来再看和声走向：
说这个之前我想说一下，和声走向本来就是分段落的，歌曲在某个地方用同样的和声走向不能说为抄袭或模仿，
因为现在流行音乐具备的模式都是一样，这是乐理部分的东西，一些理论的东西是不能违反原则，
如果你乱使用和声走向，只会让音乐变得很难听。
【主歌部分】（以下只写根音）
信：65451
26 45 3
65451 26 456
only：65451
634 523 23
6
【过度桥段】
信：4536 451
升调（一个全音+一个半音）：45升56
43
only：4536
升调（一个全音+一个半音）：45
降回原调（一个全音+一个半音）：45
【副歌】
信：6451 45升56 245升5
6451 45升56
456
only:6451 6423
6451
6423456
不懂音乐的都看得出，这和声走向是一样的么？是抄袭么？是低劣的模仿么？
就拿6451来说，这个走向太广泛了，太多流行曲用到这个，滨崎步《green》副歌部分，《progress》副歌部分，早安少女组《Do
it!now》主歌+副歌部分，骇物乐团《I'll be the
one》，T.M.Revolution《Invoke》
类似于4536,65451这些走向也很广泛，就不举例了，大家可以从很多音乐里去听~
然后开始对某仁兄说《信》模仿《only》的地方的一个解释：
1.“简短的前奏过后，以副歌开头”
太多歌曲是这样的吧？Nightmare《World》，T.M.Revolution《The
heart of
sword》，Hey!Say!JUMP《瞳のスクリーン》
2."副歌主要的伴奏声部是电子鼓loop，以及一个失真吉他、一些Arpeggio或者可能是gate类的电子音色和高频的类似bell的音色"
副歌电吉他有什么问题么？副歌加电吉他的曲子多了去了，摇滚风副歌都是电吉他，你说他们互相抄袭？
电子鼓LOOP：就那主乐器电鼓还说不上是LOOP吧？最多下面垫个RMX类的电鼓~况且主乐器底鼓和军鼓那种打法简直就是日本人的喜好！玉置成实《Reason》，T.M.Revolution《invoke》，Vivian
or Kazuma《Moment》，岛谷瞳《Destiny -太阳の花-》，Dream《SINCERELY~ever
dream~》
一些Arpeggio或者可能是gate类的电子音色和高频的类似bell：我也只想说，这个习惯就是日本人的习惯，随便抓一大把，不多说什么，继续上歌曲举例：Hey!Say!JUMP《BOUNCE》副歌部分，滨崎步《RULE》主歌+副歌，Vivian
or
Kazuma《Moment》副歌部分
3.“主歌第一句非常安静，钢琴的分解和弦”
前奏一开始进入副歌部分已经是很燃的气势了，主歌还不把气势降下来是要闹哪样？这歌曲闹得还有完没完了？
所以主歌加入钢琴是很合理的编曲方式，还有，流行曲的钢琴弹奏方式一般趋于简单，左手大部分都是分解和弦，右手副旋律或者有时候加花~~请问难道流行曲的钢琴还要弹出像巴赫那种复调不成？
4.“再到后面刚才的伴奏声部逐渐回归，能听见这些声部较为清晰地出现，如电吉他在较高音区的分解和弦”
主歌唱完进入桥段，桥段唱完进入副歌，编曲不回归到高潮是还要怎么编？回到高潮必然加入电吉他，很多歌曲也是这样，
这哪能算是模仿抄袭？这种属于编流行曲再基础不过的音乐段落模式了吧，难道说主歌钢琴要一直这么安静地弹下去么………
而且我没听到《信》这首在副歌电吉他有什么分解和弦~大部分听到的是在走根音
5.“副歌是Ab小调，主歌先是转到F小调，然后通过一个F小调的等音转换再加上连续的平行和弦等使最后一个和弦停留在原调Ab小调的属和弦上，接副歌回到原调上”
这2首歌都是一个调，但是一个调能说明什么？
然后我引入上面我说的，这2首在主歌和副歌之间桥段地方的转调是不一样的：
信：4536
451
升调（一个全音+一个半音）：45升56 43
only：4536
升调（一个全音+一个半音）：45
降回原调（一个全音+一个半音）：45
接下来在歌曲后半部分转调也是不一样的：
《信》到第二遍副歌直到结束就再也没转调过，而only在后面安静的副歌还降过一次调
由此看出，这2首歌的转调的位置根本不是完全一样，只是副歌与主歌用了相同的调子而已。
但也有很多其他歌曲，在副歌升调一个半音+一个全音的情况。
在这里还想澄清一个事实，有人说旋律不一样是三只唱不上去，我就呵呵了，
男声的音域能和女声的音域相提并论么？更何况就连每个男声或者每个女声各自的音域都不同~
再者，看一个人唱歌唱得好不好，不是看他音唱得越高就越好OK?
6."人声休息间奏部分是吉他solo，第一部分是炫技，第二部分有对副歌的变化重复"
《信》的间奏有电吉他SOLO是在中间，但并没有对副歌有什么变化重复，
而only的间奏有电吉他是在后面~
况且这2个地方位置都不一样怎么能合在一起说？
最后，某阁下把混音拿出来说事，混音本来就没有抄袭或者模仿一说，什么样的风格混什么样的音，
没必要发到抄袭文里去，感觉让不懂音乐的人还以为混音也抄袭呢~
不过《信》不论从编曲还是混音还是母带都要比《only》稍逊这我不否认。
另外，阁下说《信》是低劣的模仿only,请问我刚才之前说的那么多用到相似的音色，其他曲子皆有，
你能说他们都是互相模仿互相抄袭互相借鉴么？
再说了，《信仰之名》这首歌做得再烂，也不关3只什么事，他们没有参与这首歌的制作，
一些黑子就是唯恐天下不乱，什么都往他们头上扣~
说粉丝脑残，曲子是抄袭，还说不是抄袭，那么我就以专业的角度去分析这2首歌，
免得像某阁下那种文带坏路人~（当然黑子不管怎样都会黑的啦，根本不用理）
开始一个抽着烟的女人看着TFBOYS获得第一的报纸，然后生气的把烟落到报纸旁边。大哥源源千玺获得了冠军拿着奖杯很开心的奔跑，后来他们开始为下次比赛研发赛车，大哥是是空气动力师，大源是模型设计师，千玺是灵魂赛车手，然后可能因为设计出了一点问题于是千和源吵了起来，快打起来的时候，大哥出来阻止他们，分别对他们进行批评，源吃着巧克力走了。大哥在后面看着他走远。然后不知道怎么回事好像是女人手下在车子做了手脚，然后千就受伤了，车子也成了灰烬，当他们想要放弃时，灰烬里长出了一片四叶草。他们重新有了希望，开始制造新车来代替以前烧毁的那辆，千千离开轮椅，不断练习用拐杖走路。后来比赛开始了女人绑架了源，抓住了千，【看mv时暂停会发现演手下的是二文】在源手中放了定时炸弹，大哥为了救源，坐上了带有定时炸弹的赛车跟对方比赛【我猜那个女人就是想让他们输掉比赛，毕竟大哥之前没有练过赛车】然后书就合上了
开始一个抽着烟的女人看着TFBOYS获得第一的报纸，然后生气的把烟落到报纸旁边。大哥源源千玺获得了冠军拿着奖杯很开心的奔跑，后来他们开始为下次比赛研发赛车，大哥是是空气动力师，大源是模型设计师，千玺是灵魂赛车手，然后可能因为设计出了一点问题于是千和源吵了起来，快打起来的时候，大哥出来阻止他们，分别对他们进行批评，源吃着巧克力走了。大哥在后面看着他走远。然后不知道怎么回事好像是女人手下在车子做了手脚，然后千就受伤了，车子也成了灰烬，当他们想要放弃时，灰烬里长出了一片四叶草。他们重新有了希望，开始制造新车来代替以前烧毁的那辆，千千离开轮椅，不断练习用拐杖走路。后来比赛开始了女人绑架了源，抓住了千，让大哥上了一辆有炸弹的车和他的手下比赛。【看mv时暂停会发现演手下的是二文】在源手中也放了炸弹。然后书就合上了
家人加2608287419，我发给你，歌词是:我向命运拒绝在黑暗之中被湮灭将荒芜都溶解亲手终结深渊的界限用生命为祭献这决不妥协的信念心底的梦钟会临现这世界厄运梦魇在不断循环的更替真理早已被肆意的掩盖痕迹双眸却依旧闪烁明晰坚毅仍旧固执的追寻次元中遍地麻木渲染的死寂谁又被枷锁剥夺幻想的权利任遍布的黑夜吞没了神曲也要创造破晓的光明被毁灭的文明心中的希冀是否尚有一丝存寄我拼尽全力却只为换取一个不确定的奇迹以信仰为契约任虚伪和利益重叠这光芒为利剑指向依稀可见的终点已降临的明天划破无边际的黑夜一瞬间将迷惘的时代迸裂轮回下的誓言十年间交错的实现这羁绊的热切熔化时空法则的锁链回忆化作勇气静静在脑海中浮现心底的梦总有一天会让全世界听见跟信仰契合的热血已无法冻结和停歇生命的诗篇不断转动翻阅写下最华丽的章节以信仰为契约任虚伪和利益重叠这光芒为利剑指向依稀可见的终点已降临的明天
