镜头的焦距、相对孔径.、光圈系数 三者的关系
相对孔径＝即焦距/镜头口径，即焦距和镜头口径的比值。
相对孔径的倒数＝光圈系数（光圈值）,F8的光圈直径= F/8.
比如,某镜头焦距是50mm ,光圈4，一般写作f/4,其有效孔径是50/4＝12。5mm
光圈系数：光圈系数是将镜头焦距除以光孔直径所得的值，用f表示。 例如有甲乙丙三镜头：
甲镜头的焦距为50mm，最大光圈直径为25mm，则光圈系数是50／25＝2 ，我们说它是f2的镜头；
乙镜头的焦距为35mm，最大光圈直径为17． 5mm，光圈系数是35／17．5＝2，我们也说它是f2的镜头；
丙镜头的焦距为100mm，最大光圈直径为25mm，则光圈系数是100／25 ＝4，我们说它是f4的镜头．
快门速度越慢，进光亮越多，画面越亮，感光度越高，进光亮越多，白平衡影像画面的颜色。简单地说是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离，和前几者没有关系，焦距影响成像的景深，在相机和被摄物体距离一定的情况下，焦距越长，主体在画面中真有的比例就越大，景深越浅（通俗的说就是背景越模糊）关于聚焦，快门和光圈：焦距——透镜中心到其焦点的距离。焦距的单位通常用mm(毫米)来表示，一个镜头的焦距一般都标在镜头的前面，如f=50mm（这就是我们通常所说的“标准镜头”），28-70mm（我们最常用的镜头）、70-210mm（长焦镜头）等。光圈——用于控制镜头通光量大小的装置。快门——用于控制曝光时间长短的装置。快门一般可分为帘幕式快门和镜间叶片式快门以及钢片快门三种。其中帘幕式快门又可分为纵走式帘幕快门、横走式帘幕快门。钢片快门可以达到更高的速度（目前最高快门速度可达1/12000秒以上）。镜间叶片式快门的最高速度一般不超过1/500秒，但镜间叶片式快门的最大优点是拍摄时
光圈大小与景深的关系
光圈在控制景深的作用中，扮演一了个非常重要的角色。记住一个最基本的原则：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可以将光圈尽量向小处调节，比如f／16、f／22；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开大，比如f／2.8、f／2，甚至f／1.4。（根据相机支持的光圈）在调节光圈的同时，还要注意曝光量也会发生变化，必须依靠调节快门速度加以平衡；光圈收小了，快门速度就要放慢些；光圈开大了，快门速度就要相对提高些，当然如果你的相机有A档（光圈优先模式）的话，打到A档，速度就不必我们操心了。
镜头焦距的长短与景深的关系
一般说来，在同样的光圈下，焦距越长的镜头其景深就越小，相反则越大。所以广角镜头有很大的景深，超广角镜头在其最大光圈下几厘米外都会有清晰的成像，但长焦镜头或望远镜头则景深很小，有时仅是几厘米景深，拍人像时弄不好就会出现一只眼睛是清晰的而另一只眼睛则虚化了。
拍摄距离的远近与景深的关系
而当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不改变时，被摄体越远，画面中的前后清晰范围就越大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围也就相对越小。这就提醒我们，在拍摄一些特定和近景的画面时，调焦应该特别仔细，稍有疏忽，使主体景物越出景深范围。整个画面就都虚了。
在大部分的135单反照相机上，都有简易的景深表可供查看。有的景深表位于镜头光圈刻度和距离刻度之间，采用一排对称的光圈系数，指明每光圈在某一拍摄距离时的景深范围。当你将距离调好，光圈选定之后，可以从对称的两个光圈刻度上找到大致的景深范围，一个表示景深的最近点，另一个表示景深的最远点。在两点距离内的被摄景物，都会是比较清晰的。更有一些单镜头反光式照相机具备一个景深预测按钮，允许你在拍照之前就看到所拍景深的清晰范围，给拍摄者带来极大的方便。
1.光圈是在镜头内部加入面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量的一种装置。焦距是照相机中，从镜片中心到传感器成像表面的距离。2.通过改变光圈大小能够改变景深大小，即照相机镜头在对焦完成后，在焦点前后的范围内都能形成清晰的像的距离范围。简单来说，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大；焦距越长景深越小、焦距越短景深越大。
焦距指从透镜中心到光聚集之焦点的距离。焦距，也称为焦长，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式。亦是照相机中，从镜片光学中心到底片、CCD或CMOS等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。在空气中的薄透镜，焦距是由透镜的中心至主焦点的距离。对一个汇聚透镜（例如一个凸透镜），焦距是正值，而一束平行光将会聚集在一个点上。对一个发散透镜（例如一个凹透镜），焦距是负值，而一束平行光在通过透镜之后将会扩散开。在摄影上焦距的应用当将摄影镜头调整到无限远时，其实是一个有名无实的焦距。在设计上，是将透镜的主平面与底片或成像感测器的距离调整为焦距的长度，然后，远距离的物体就能在底片或感测器上形成清晰的影像。当镜头要拍摄比较接近的物体时，是镜头的主平面与成像检测器或胶片的距离发生变化，使得有限距离的物体得以清晰成像。焦距通常使用毫米（mm）来标示，但仍然可能看见一些使用厘米（cm）或英寸标示的老镜头。视野的大小取决于镜头的焦距和底片大小的比例。由于最大众化的是35mm规格，镜头的视野经常是根据这种规格标示的。对标准镜头（50mm）、广角镜头（24mm）、望远镜头（500mm）视野都是不一样的。对数码相机上也是一样，它们的感光器比一般传统的35mm底片还要更小，所以相对的只要更短的焦距，就可以得到相同的影像。
景深的大小，首先与镜头焦距有关，焦距长的镜头，景深小，焦距短的镜头景深大。景深的计算公式： 景深＝（2*弥散圆直径*镜头焦距的平方*光圈值*调焦距离的平方）/（镜头焦距的4次方D弥散圆直径的平方*光圈值的平方*调焦距离的平方） 从公式可以看出，后景深 > 前景深。 由景深计算公式可以看出，景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及对像质的要求(表现为对容许弥散圆的大小)有关。影响景深的三个重要因素是光圈，镜头，及拍摄物的距离。 1、光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光圈越小（光圈值f越大）景深越深。 2、镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。 3、主体越近，景深越浅，主体越远，景深越深。
影响曝光的因素有：光圈、快门速度、iso。这三个参数共同组合完成一次正确的曝光，所以它们之间是密切关联的。
使用不同的参数组合可以达到相同的曝光结果，但还可以控制其他方面。
比如使用f8光圈、快门1/250秒、iso 200可以得到一张曝光正确的照片；现在在不改变曝光量的同时想获得更好的背景虚化效果，则可以使用f2.8光圈、快门1/2000秒、iso 200的参数组合。
上面只是用一个简单举例来说明这三者的关系。
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焦距影响的是构图，严格说来和另外三个参数没有直接关系。
但有时焦距和光圈共同组合来更好的控制景深，比如使用大光圈配合长焦距可以使背景虚化的效果更好；而使用小光圈配合短焦距可以使景深更大，拍摄风景时很有用。
景深随镜头的焦距、光圈值、拍摄距离而变化。对于固定焦距和拍摄距离，使用光圈越小，也就是镜片的直径越小，景深越大，和镜头的通光量无关。 影响景深的因素有三个：光圈数、镜头焦距、拍摄距离。这三个参数共同影响着景深。 光圈数越大，理论上景深越大；镜头焦距越小，景深越大； 拍摄距离越远，景深越大。 光学变焦和数码变焦没有可比性。 从焦点到近处容许弥散圆的的距离叫前景深，从焦点到远方容许弥散圆的距离叫后景深。
