新韵部 韵母及韵母组合 对应的古词韵：一、佳麻 a ia ua 第十部 麻、佳半，部分入声。二、开来 ai uai 第五部 佳半、灰半。三、先寒 an ian uan üan 第七部 寒删先元半十四部覃盐咸。四、江阳 ang iang uang 第二部 江阳。五、逍遥 ao iao 第八部 萧肴豪。六、国歌 e o uo 第九部 歌，部分入声。七、灰微 ei ui 第三部 支微齐，部分入声。八、森林 en in un ün 第六部 真文元半，十三部 侵。九、冬青 eng ing ong iong 第一部 东冬，十一部 庚青蒸。十、希奇（儿）i（er并入） 第三部 支微齐，部分入声。十一、诗词 i（整体认读）第三部 支微齐，部分入声。十二、别叠 ie (y)e 部分入声，佳麻二韵部分字。十三、忧愁 ou iu 十二部 尤。十四、读书 u 第四部 鱼虞，部分入声。十五、须臾 ü 第四部 鱼虞，部分入声。十六、绝学 üe 部分入声。相关介绍：韵书的分类：按照韵书的成书年代、韵书采用的基础语音，韵书分为古韵和新韵两类。1911年以前成书，且以《切韵》音系为基础语音编写的韵书称为“古韵”。其代表作品有《切韵》（隋）、《唐韵》（唐）、《广韵》（北宋）、平水韵（金） 、《佩文诗韵》等。其中《切韵》是现存最早的汉语韵书，其后的历朝历代的韵书，基本上是在《切韵》基础上修订形成。所以，音韵学界将这类韵书称为“切韵音系的韵书”。1911年以后成书，且以现代汉语（国语或普通话）为基础语音编写的韵书是“新韵”。其代表作品有1941年黎锦熙主编的《中华新韵（18韵）》、1965年上海商务印书馆出版的《诗韵新编（18韵）》。2005年中华诗词学会推出的《中华新韵（14韵）》、2016年湖北诗词学会编写的《诗词通韵》、2017年程宝庆编著的《汉语新韵》等。按照韵书的用途，韵书可分为诗韵、词韵、曲韵三类。诗韵是用来规范、指导近体诗用韵的，比较常用的是平水韵；词韵是专门用于指导、规范填词用韵的，比较常用的是清代戈载的《词林正韵》；曲韵是专门用于规范、指导创作散曲用韵的，比较常用的是元代周德清的《中原音韵》。新韵则均为通韵，可用通用于指导、规范诗词曲赋的创作。
ONG押韵的字有：从、丛、葱、匆、琮、淙、动、东、懂、洞、冬、董、冻、共、工、公bai、供、宫、弓、红、宏、洪、哄、虹、薨、囧、炯、迥、炅、泂、扃、空、孔、恐、箜、崆、悾、羫、龙、隆、弄、笼、拢、陇、聋等等。ong：发音时，先发o的音，舌根后缩抵住软腭，舌面隆起，嘴唇拢圆，鼻腔共鸣成声。单元音韵母：由一个元音构成的韵母叫单韵母，又叫单元音韵母。单元音韵母发音的特点是自始至终口形不变，舌位不移动。普通话中单元音韵母共有十个：a、o、e、 ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er。扩展资料：ong在汉语中属于后鼻音韵母，ong[uŋ]发音时，起点元音是后高圆唇元音u[u]，但比u的舌位略低一点，舌尖离开下齿背，舌头后缩，舌面后部隆起，软腭上升，关闭鼻腔通路。唇形始终拢圆。ong由一个元音构成的韵母叫单韵母，又叫单元音韵母。单元音韵母发音的特点是自始至终口形不变，舌位不移动。普通话中单元音韵母共有十个：a、o、e、 ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er。参考资料来源：百度百科-后鼻音
1、押韵i的字有：bi-比，di-第，ji-即，li-李，mi-米，ni-你，pi-皮，qi-器，ti-题，xi-西，yi-以等等。2、其、起、器、期、气、七、齐、奇、妻、蹊、日、题、提、体、替、倜、以、一、已、意、易异、义、皮、琵、爱、哎、矮、挨、四、似、死、思、是、时、使、式、地、低、第、滴、帝、即、及、级、集、机、极、里、李、理、力、离。自、子、字、紫、资、西、洗、细、戏、锡、斯、寺、此、次、词、刺、辞、赐、吃、尺、齿、迟、比、逼、必、闭、碧、你、尼、腻、拟、泥、密、米、迷、咪、蜜、眯、觅。扩展资料：韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。
1、押韵i的字有：bi-比，di-第，ji-即，li-李，mi-米，ni-你，pi-皮，qi-器，ti-题，xi-西，yi-以等等。2、其、起、器、期、气、七、齐、奇、妻、蹊、日、题、提、体、替、倜、以、一、已、意、易异、义、皮、琵、爱、哎、矮、挨、四、似、死、思、是、时、使、式、地、低、第、滴、帝、即、及、级、集、机、极、里、李、理、力、离。自、子、字、紫、资、西、洗、细、戏、锡、斯、寺、此、次、词、刺、辞、赐、吃、尺、齿、迟、比、逼、必、闭、碧、你、尼、腻、拟、泥、密、米、迷、咪、蜜、眯、觅。扩展资料：韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。
如下：1、上平声15韵一东、二冬（锺）、三江、四支（脂之）、五微、六鱼、七虞（模）、八齐、九佳（皆）、十灰（咍）、十一真（谆臻）、十二文（欣）、十三元（魂痕）、十四寒（桓）、十五删（山）。2、下平声15韵一先（仙）、二萧（宵）、三肴、四豪、五歌（戈）、六麻、七阳（唐、八庚（耕清）、九青、十蒸（登）、十一尤（侯幽）、十二侵、十三覃（谈）、十四盐（添严）、十五咸（衔凡）。注：十四盐（添严）、十五咸（衔凡），集韵同此；但是《广韵》作3部：盐、添通用，咸、衔通用，严、凡通用。3、上声29韵一董、二肿、三讲、四纸（旨止）、五尾、六语、七麌（姥）、八荠、九蟹（骇）、十贿、（海）；十一轸（准）、十二吻、十三阮（混很）、十四旱（缓）、十五潸（产）、十六铣（狝）、十七篠（小）、十八巧、十九皓、二十哿（果）；二十一马、二十二养（荡）、二十三梗（耿静）、二十四迥（拯等）、二十五有（厚黝）、二十六寝、二十七感（敢）、二十八琰（忝俨）、二十九豏（槛范）。注：二十四迥（拯等），《集韵》、《广韵》均作2部：迥独用，拯、等通用。4、去声30韵一送、二宋（用）、三绛、四置（至志）、五未、六御、七遇（暮）、八霁（祭）、九泰、十卦（怪夬）；十一队（代废）、十二震（稕）、十三问（焮）、十四愿（慁恨）、十五翰（换）、十六谏（裥）、十七霰（线）、十八啸（笑）、十九效、二十号；二十一个（过）二十二祃、二十三漾（宕）、二十四敬（诤劲）、二十五径（证嶝）、二十六宥（候幼）、二十七沁、二十八勘（阚）、二十九艳（掭酽）、三十陷（鉴梵）。注：十一队（代废），《集韵》如此。《广韵》为2部：队、代通用，废独用。十三问（焮），《集韵》如此；《广韵》为2部：问独用，焮独用。二十五径（证嶝），《集韵》、《广韵》均2部：径独用，证、嶝通用。5、入声17韵一屋、二沃（烛）、三觉、四质（术栉）、五物（迄）、六月（没）、七曷（末）、八黠（鎋）、九屑（薛）、十药（铎）；十一陌（麦昔）、十二锡、十三职（德）、十四缉、十五合（盍）、十六叶（帖业）、十七洽（狎乏）。注：五物（迄），《集韵》如此，《广韵》为2部：物独用，迄独用。十六叶（帖业）、十七洽（狎乏），《集韵》如此，《广韵》为3部：叶、帖通用，洽、狎通用，业、乏通用。
1、盆拼音： [pén] 释义：1.盛放东西或洗涤的用具：～景。～花。～栽。脸～。澡～。2.中央凹入像盆状的东西：～地。骨～。2、奔拼音： [bēn] [bèn] 释义：[ bēn ] 急走，跑：～突（横冲直撞；奔驰）。～波（劳苦奔走）。～放（疾驰。喻气势雄伟，不受拘束）。私～（女子私自投奔所爱的人，或跟他一起逃走）。 [ bèn ] 1.直往，趋向：投～。～东走。他都～六十了（将近六十岁）。 2.为某种目的而尽力去做：～命。3、蕴拼音： [yùn] 释义：积聚，蓄藏，包含：～蓄。～藏。～结（郁结）。～～（多指暑气郁积）。～含。～涵4、吞拼音： [tūn] 释义：1.不嚼或不细嚼而咽入：～吐。～咽。～噬。狼～虎咽。气～山河。忍气～声。2.兼并，侵占：～没（mò）。～并。～蚀。～占。5、温拼音： [wēn] 释义：1.不冷不热：～带。保～。降～。～泉。～和。～床。2.性情柔和：～柔。～存（抚慰体贴）。～情。～顺。～静。～良。～文尔雅。与“春”字押韵的字还有有痕、屯、魂、浑、尊、存、敦、吞、孙、温、门、真、文、魂、顿、盾、蹲、吨、炖、敦、墩、遁....等。押的是un。扩展资料押韵规则古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。韵母：一个韵母分为平舌音和卷舌音，每个发音均有4个声调，每一个韵母配合一种声调单独成为一组押韵的韵脚。还有几个特殊音，如J，Q，X。声调：第一声=阴平、第二声=阳平、第三声=上声、第四声=去声
与'春'押韵有魂，浑，孙，温，门，尊，存，敦，盆，奔，痕，屯，吞，真，文，蕴，云，分，存，村，寸，蠢，纯，唇，忖，损，孙，笋，寻，训，讯，熏，询，顿，盾，蹲，吨，炖，敦，墩，遁....春属于《中华新韵》“九文en ,in (ien),un (uen),ün (üen)”部。可以与该部的所有字押韵扩展资料：押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。参考资料：百度百科-押韵
押韵，又称压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。词语是词和短语的合称，包括词（含单词、合成词）和词组（又称短语），组成语句文章的最小组词结构形式单元。新词典词语丰富，信息量大。词是由语素组成的最小的造句单位。词语有2字、3字及4字的分类，但请注意，词语不属于成语一类。在汉语里，一个字也可以算作词语。辨析词性凡是意义相同或相近的词就叫同义词。同义词意义完全相同，在一般情况下可以互相替代，亦称等义词。有些词意义基本相同，但并不完全相等，应用上也不能任意互换，彼此间有一定的细微差别，属近义词意义完全相反或相对的词叫反义词。同义词的辨析从构词成分上辨析。从词义的轻重不同上辨析。从词义的范围大小不同上辨析。从词的使用上辨析（要注意词的搭配对象）。从词的情感色彩上辨析。
押韵，又称压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。韵的本意指和谐的声音，感觉舒服的声音。所谓押韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。应用：押韵最广泛应于文学作品中，诗歌尤甚，使行文变得赋有节奏和音乐之美，现代韵脚诗便将押韵这一特征发挥的淋漓尽致。韵脚诗隶属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。韵脚诗属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在集现代诗歌的成就与一身的基础上又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵。使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，终究以一种新的生命特征重新换发光彩，为中国现代诗歌的可持续发展奠定了坚实而有力的根基，它将为中国现代诗歌步入辉煌历史篇章打开新的一页。
一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。一般由四句组成，可分为律绝和古绝。对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗，简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗，简称七律。二、押韵区别：绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了。律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。例如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。扩展资料：一、诗歌的韵律最主要的就是通过平仄相对展现。平仄的运用也有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。现代对于平仄的区分主要通过汉语拼音，将一二声作为平，三四声作为仄。在古代，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。简单说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。二、对于不同长短和不同平仄开头的诗也有不同的规范；五律平起：首句第一第二字均为平声。五律仄起：首句第一第二字均为仄声。七律平起：首句第二字必用平声。七律仄起：首句第二字必用仄声。
问题一：写诗如何押韵 近体、古体
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:
句法:古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
用韵:古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄:古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
用韵
唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）:
上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况:古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例，不再注明）:
楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
又如第二首:
门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意，
一日须来一百回。
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:
酒渴爱江清，
余甘漱晚汀。
......>>
问题二：写诗什么叫押韵.怎么才能做到押韵？ 汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。
平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。
作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵――其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵――因为首句尾字是平声，所以必须押韵。第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。
问题三：诗歌怎么押韵？ 只是押韵的话比较简单：
参照平水106韵部，每个韵部里都有几十个字，这些字在中古音韵里“韵母”是相同或相近的。选定一个韵部后，整首诗该押韵的地方就要是这个韵部里的字（写宋词的话可以宽一点，相邻的韵部的字都可以用，叫做“通押”）。
举个例子：李白的《忆秦娥》
箫声咽，
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，
年年柳色，
灞陵伤别。
乐游原上清秋节，
咸阳古道音尘绝。
音尘绝，
西风残照，
汉家陵阙。
根据词谱，《忆秦娥》这个词牌是每句都要押仄韵的。
李白选择了入声的“九屑”部，该部的全部韵字如下：
入声,九屑,屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄
咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇
可以看到，李白的每句句尾押的仄韵韵字全部出自该韵部。
下面是平水韵部，是中古音韵，写唐诗的话应该遵从这个。
平水韵部
上平,一东,东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯
风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡
酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
上平,二冬,冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩
慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
上平,三江,江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇上平,四支,支枝移为垂
吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑
姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨
卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追
上平,四支,缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃
祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比
僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽
仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
上平,五微,微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀
希??衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻
上平,六鱼,鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐
驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
上平,七虞,虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区
驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰
徒途涂荼图屠奴呼吾上平,七虞,梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞
逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹
扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
上平,八齐,齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇
蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿
上平,九佳,佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇
皆喈揩蛙楷槐俳
上平,十灰,灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔
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问题四：写诗一定要押韵吗？ 那要看你写的什么诗。若是绝句、律诗这等有严格要求的那必定是要的。一般打油诗以通俗易懂、朗朗上口为要，那也是要的。若是意境为上的古体诗可以精于炼字而不必拘泥于押韵不押韵。若是重在抒情讲理的现代诗可押韵可不押韵，没有要求。
问题五：诗词如何押韵？ 词研究不多，感觉上词牌名决定了词中的平仄，词牌名都是人为确定的，至于诗嘛，我专门发过一篇回答，链接如下
zhidao.baidu/question/94224191
问题六：怎样写诗，写诗怎么押韵，有什么要求 写诗的主要目的是抒发自己的情感
押韵的话，比如“若有朝一日权倾天下 定会铺下十里桃花 娶你回家”中，下，花，家都是押韵的。读起来朗朗上口。
1、押韵是诗文创作的修饰技巧，即将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵。2、押韵的方法：（1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。（2）押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。（3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。（4）不能使用同一个字押韵。（5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。（6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。押韵注意事项：1、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。2、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。3、避免出韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一 首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现在已没必要再强调这一点。
写诗歌写得押韵的方法如下：无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵。如：霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。——（某《咏菊》）这是平起平收入韵式。所谓平起，即起句第二个字是平声。第一个字是灵活的，不计。再如：暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆。微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒。——（某《江南春》）这是仄起平收入韵式。所谓仄起，即起句第二个字是仄声。2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声。如：流连际遇三生石，感叹烟云一世间。鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山。红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。——（某《世间路15》）这是平起仄收不入韵式。再如：碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。——（某《杂感》）这是仄起仄收不入韵式。诗歌押韵要求：1、押韵位置：在每个偶数句的句末。即“韵脚”（序三已述）。2、首句问题：在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。有极少仄韵的，那属于不规范类。4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。
韵常用字(ng , eng , ing , ing ,ueng) 中、风、梦、松、空、功、通、钟、终、从、丛、同、绒、童、龙、红、重、动、涌、东、冻、攻、逢、朋、工、冬、浓、荣、胸、穷、雄、弄、送、颂、痛、众、宠、懂、孔、猛、捧、奉、匆、拥、咏、情、性、生、名、声、兵、灯、命、城、成、星、清、影、景、明、营、病、定、镜、行、青、兴、轻、程、能、鸣、胜、应、境、静、净、亭、惊、腾、冷、听、厅、盛、横、英、鹰、灵、敬、晴、停、京、睛、绳诗词属于韵文，必须押韵。韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。例如，在“工”字中，ong是韵母，在“同”、“通”、“龙”等字中，也是ong为韵母，它们的韵母（韵部）相同，所以是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵部的字放在同一位置上，而诗歌是把韵字放在句尾，故又称为“韵脚”。押韵的本质是利用相同的韵在诗歌中造成周期性重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且对人的理解、记忆产生帮助。仅供参考哦
