愿琴瑟在御，岁月甄嬛：难得与王爷一同饮酒
果：和从前一样，还是夏天，你还是喜欢穿妃色的衣服
甄嬛：桐花台冷寂多年，只有夕颜依旧繁盛
果：熹贵妃还记得昔日所言吗？夕颜，只是开一夜的花，就像有些不为世人所接受，不能见光的事情，可有些事情再不为世人所接受，在不能见光，照旧会在心里枝繁叶茂，永不凋零
甄嬛：会不会终有一年，有人觉得这些夕颜碍眼，将它尽数拔去片叶不留呢？
果：也许会，可即便拔去这些夕颜，开在心里面的夕颜，是永远也不会除去的
甄嬛：王爷，这些年你在边关辛苦了 （给果郡王倒酒，按的是绿色的珠子，却被果郡王看在眼里）
果：熹贵妃可曾听过一句话吗，但愿人长久千里共婵娟，只要心里想着所共的婵娟，可以照着身心俱安之人，再辛苦又何妨，入宫述职前我曾去过凌云峰，一山、一水，一切如旧
甄嬛：只怕我此生，再也没有机会回去了
果：还想过回去吗
甄嬛：王爷你信吗，我曾数度在梦中回去，仿佛还在从前，一切未曾改变，只是梦醒又徒增了伤感罢了
果：我此生最好的时光尽在凌云峰了
甄嬛：今晚是十七， 月亮都不远了
果：还记的合婚庚帖吗？
甄嬛：记得
果，有庚帖却不曾饮过交杯酒
甄嬛：那今晚就当我彻底任性一回吧（给自己倒酒按下的是壶盖上的红色的珠子）
果：外边风大了，你先去吧窗子合上（果郡王在此时把酒换了）
果：你看那窗上的图案是否特别应景
甄嬛：这是合欢花的图案，这样的大红金色，是不是很像婚庆时节
果：额娘喜欢合欢花，皇阿玛在建这桐花台时嘱咐，窗扇皆镂此花，合欢是温柔长久的意思
甄嬛：你从前的凝晖堂不也是遍种合欢吗
果：合心即欢，只可惜皇阿玛再钟情于额娘，也不能为她一人相守，我也做不到，我对不起静娴，对不起玉隐，更对不起你
甄嬛：不要说这样的话，我懂得的，或许回到从前，我们都会后悔自己当初的选择，或许换一条路，我们都不会像今日这样困顿其中
果：我一生中最后悔的事情，就是那一日去甘露寺宣读圣旨，迎你回宫，嬛儿 那是我毕生不可饶恕的错误
甄嬛：允礼，即便我心中的风一直吹向你，但我也必须逆风而行，世事错落皆是命中注定，我不会怨恨你
果：我毕生渴望得到的人我得不到，却又辜负了两位无辜女子，的确不堪
甄嬛：这是在先帝与舒太妃昔年情深意重的地方，不要说这样的伤心话
果：可我怕再不说会来不及
甄嬛：胡说
果：不是吗，每次见你都是在合宫饮宴之时，连接近你都十分困难，哪里还能说这样的话，朝宴晚饮，人生数十年，便这么过去了，我永远来不及对你说
甄嬛：都是做阿玛的人了，说话还是这样没有忌讳
果：我只是怕再错过罢了，对不住了
甄嬛：我不愿听这样的话（果郡王要喝酒）
果：那么我说，终身所约，永结为好
甄嬛：琴瑟在御，岁月静好（果郡王喝酒了）
果：你瞧我都喝完了
甄嬛：这是一杯交杯合卺，我一滴都不曾剩下，我想告诉你我这一生有这一刻，便在没有遗憾了（俩人沉默）
果：嬛儿，让我再抱抱你（果郡王在难受，却忍着）
甄嬛：如果我不在了，你会善待玉隐吗？
果：当然，如果换做是你，你也会的
甄嬛：洪曕小的时候很调皮却又很机灵，不像灵犀自小安稳沉静，他们俩一动一静，一点不像双生子的性子，我好想回到凌云峰去（果郡王吐血） 允礼 允礼你怎么了？明明那杯毒酒是我的，你换酒了是不是？
果：一壶酒分有毒无毒，宫中的伎俩我不是不知道，皇兄是什么样的人，他让你夜里独自前来我就觉得异常，我在你去关窗的时候把酒杯换了，嬛儿，我不愿让你为难
甄嬛：你把酒吐出来，把酒吐出来，我去找太医，允礼 允礼允礼
果：从我领兵去救你的那一日起，皇兄杀心已起，我早就逃不掉的，嬛儿，这杯酒若真是你递给我的，也无妨，那是你选择了保护自己（到现在果郡王还只是在为甄嬛着想~~~泪奔~~~~）嬛儿，从今以后我再也不能保护你了，你一定，一定要懂得保护自己知道吗
甄嬛：不！明明该死的人是我，若是我死了，你总还是有条活路的呀
果：皇兄要我死哪里还能活
甄嬛：我不要你死！我不要你死！允礼
果：洪岩那孩子长得像你，你有你的孩子，你要好好的活着，
甄嬛：不！凌云峰一别已是终身大错，我求你，不要离开我，不要离开我，我是你的妻子，你带我离宫，我不想在这里！我不想在这里！我求你带我走，你带我走
静好。几分厚重，些许惆怅。
流朱救主心切，绝望之下扑向侍卫手中的刀刃，因此死亡。嬛儿因“故衣事件”被禁足于碎玉轩，而此时的碎玉轩犹如冷宫一般。众人备受欺凌，甄嬛因病重晕倒。流朱为替甄嬛求医，强闯碎玉轩大门，却遭到侍卫阻拦；流朱救主心切，绝望之下扑向侍卫手中的刀刃，因此死亡。拓展资料甄嬛，小说《后宫·甄嬛传》、电视剧《甄嬛传》女主角，原名甄玉嬛，后因嫌"玉"字俗气而改名甄嬛，电视剧版由孙俪饰演。甄嬛天生丽质，与当年的纯元皇后容貌相似。她与好姐妹沈眉庄、安陵容参加选秀，因容貌酷似已逝的纯元皇后而被皇帝选中，最后三人一同入选。但因华妃嚣张，步步紧逼，沈眉庄被冤，安陵容变心，天真的甄嬛慢慢变成了后宫精明的女子。后来，皇帝发现年氏一族的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛终于斗垮华妃。但不久又遭人暗算，父亲也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，生下女儿后，心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。在宫外幸得果郡王悉心照顾，二人相亲相爱，只等有机会远走高飞。后因误传允礼死讯，甄嬛为保全腹中骨肉，设计与皇帝相遇，重回宫中。甄嬛因生下双生子，甄父的冤案得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。甄嬛多次躲过皇后的陷害，更利用自己胎儿流产的计谋陷害皇后，然后以胧月公主作伪证，皇后百口莫辩，最终成功扳倒皇后。可造化弄人，享尽荣宠的甄嬛，最终却只能看着心上人允礼死在自己怀中。皇帝驾崩后，养子四阿哥弘历登基，甄嬛被尊为圣母皇太后。
《甄嬛传》里安陵容让侍女掌嘴是68集。《甄嬛传》是一部清装宫廷电视剧，由郑晓龙执导，孙俪、陈建斌、蔡少芬、刘雪华、李东学、蒋欣等主演。 该剧讲述了甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人的故事。剧情简介:时为满清雍正元年，结束了血腥的夺位之政，新的君主（陈建斌 饰）继位，国泰民安，政治清明，但在一片祥和的表象之下，一股暗流蠢蠢欲动。尤其后宫，华妃（蒋欣 饰）与皇后（蔡少芬 饰）分庭抗礼，各方势力裹挟其中，凶险异常。在太后（刘雪华 饰）的主持下，一场盛大的选秀拉开帷幕。以此为机缘，美丽善良的女孩——大理寺少卿甄远道长女甄嬛（孙俪 饰）意外得到雍正的赏识，从此步入皇宫。在皇后和华妃两方势力的夹击下，甄嬛小心周旋，人如负重，命悬一线。她不得不用自己的智慧保护自己，又一次次被卷入残酷的宫闱斗争之中，但因华妃（蒋欣饰）嚣张，步步紧逼，沈眉庄被冤，安陵容变心，天真的甄嬛慢慢变成了后宫精明的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛终于斗倒了华妃。但不久又遭人暗算，父亲也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，生下女儿后，心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。在宫外幸得十七爷（李东学饰）悉心照顾，二人相亲相爱，只等有机会远走高飞。后因误传十七爷死讯，甄嬛为保全腹中骨肉，设计与皇帝相遇，重回宫中。因生下双生子，甄父的冤案得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。甄嬛多次躲过皇后（蔡少芬饰）的陷害，最终扳倒皇后。可造化弄人，享尽荣宠的甄嬛，最终却只能看着心上人十七爷死在自己怀中。皇帝驾崩后，弘历登基，甄嬛被尊为太后，虽然母仪天下，无上尊荣，却也失去了一切：爱人、亲人、朋友，甚至敌人，实乃天下第一孤独之人。
1、含义不同文学作品：从版权的角度，通常指各种书面的原著。不论其价值或目的如何，性质属纯文学的、科学的、技术的或完全是实用性的，均为文学作品。从作品的形式和内容的美与感情效果衡量都具有巨大价值的著作。影视作品是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过播放器放映出来一种已完成艺术作品的统称。影视作品也是一种艺术作品，它由摄影艺术以及声音结合，融合了视觉与听觉艺术。2、特点不同文学作品作家运用各种艺术手段把从生活中得到的大量感性材料熔铸成活生生的艺术形象；始终离不开想像（幻想、联想）和虚；始终伴随着强烈的感情活动。影视作品是时空融合、视听融合、逼真与虚拟融合。电影与电视的合流趋势越来越明显，人们越来越多的通过电视机、监视器来观看电影。扩展资料：文学和历史是最为邻近、最为亲密的，中国自古以来有“文史一家”之说，表明了原本存在着血缘相通的关系。文学与历史相互交叉渗透产生了一系列边缘性文体作品，如历史小说、历史剧、史诗、历史故事、历史散文（包括回忆录和传记）等。这些边缘文体作品是归入历史还是归入文学， 其划分标准是：以是否忠于史实或虚构为界，史实的记载入历史，艺术的虚构入文学。文学作品虽然都是客观事物的反映， 但学科著作采取了“对世界的科学的掌握方式”，材料翔实、准确无误，事件的时间、地点、人物、原因、经过、结果必须真实，事物的外形、大小、性质、特征、用途、必须准确，所举的数字、图表、例子必须可靠， 一切都有具有客观的实在性参考资料来源：百度百科-文学作品参考资料来源：百度百科-影视作品
所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。 编辑本段文学关系 从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。编辑本段形成过程 文学是一种古老的社会现象，历经了几千年的发展。在这几千年的历史长河中，文学的样式和类型迭经变迁，由简趋繁，但其表现手法基本是单一的，即运用文字的手段，以文学语言为媒介塑造形象，这种表现手法主要作用于欣赏者的视觉器官，是一种平面的接收与解读的形式。这种状况一直持续到电子技术的发明。电影在从无声转向有声之后，便脱离了它以活动的影像组合来反映现实的幼稚阶段，取而代之的是以蒙太奇的叙述方式进行创作的理性阶段。在这样的背景下，一种与传统文学样式完全不同的新型文学样式－－电影文学便应时而生。
电影文学融合了文学与电影两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势，既有“读”的优长，又有“看”的优长，既可作用于欣赏者的视觉，又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时，广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段，运用声音来叙事，诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”－－“广播剧”。广播剧的出现，标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。电影文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了电影文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法，形成为具有独特性质的新型文学样式。
十七岁的甄嬛以秀女身份入宫，因为不谙世事，初进宫时与好友眉庄、陵容结成一派，但因未得皇帝宠信，自身势力根基不足，在皇后和华妃形成的两派间频频被辱，几度险些丧命，不过她很快学会保护自己，将满腹才华和顶尖舞艺全部隐藏。 郑晓龙解释：菜鸟身在职场也是如此，“初来乍到的新人，切忌锋芒毕露，每个菜鸟都必须在最短时间内学会保护自己，应该像甄嬛一样，韬光养晦以图后谋，不论权位高低，应该对众人一视同仁，善结贵人，拓展人脉，即便对欺人者，也要能忍住抱怨和怒火。” 第二步：处理好上下级关系 饱读诗书的甄嬛很会揣摩圣意，虽后宫妃子不能议政，但她却用以史观今的方法，在雍正面前取得信任和青睐，在各个妃子因威慑权位丧失天性的情景下，懂得对皇帝用“夫君”的平常称谓拉近夫妻感情，利用自己前期结下的后宫好人缘，斡旋在皇帝（上司）、待嫁女奴（下属）、华妃娘娘（对手）、好姐妹安陵容（合作伙伴）之间，游刃有余。 郑晓龙解释：“职场中最忌讳的不是没有智慧和才能，而是不知道老板要什么，优秀的判断力是晋升职位的关键，无论是职场新人还是老人，永远要懂得揣摩老板心思，不要公开跟老板唱反调，因为没人真正喜欢跟自己意见相左的人。” 第三步：退一步海阔天空 晋升为妃子的甄嬛，是下人们的好主子，嫔妃间的好姐妹，皇帝最值得信任的爱妃，好人缘让她在后宫中混得风生水起。但册封礼上，遭皇后陷害的甄嬛误穿“前任皇后”的故衣，引发皇帝盛怒降为贵人，不仅如此连娘家也受牵连，甄家一门爵位被削。面对沉重的打击和困境，甄嬛首先自请出宫礼佛，远离纷争，而等离开对手视线后，她又不断利用个人关系，将自己的近况传给皇帝，最终利用皇上的心软赦免其罪，风光召回皇宫。 郑晓龙解释：人在职场漂，哪能不挨刀。此阶段的甄嬛就像在企业中占有一席之地的职场人士一样，但人往往却在一帆风顺时，最容易犯下大错，面对困境，最不明智的做法就是一哭二闹三上吊的把戏，向上司哭诉或死命求情，伤心、伤神又适得其反；聪明的做法应该是暂避风头，离开并不代表永别，而是为了能漂亮的回归，浴火重生才是凤凰。[3]
编辑本段导演简介
甄嬛传的详细剧情是：雍正元年，结束了激烈的夺位之争，四阿哥胤禛（陈建斌 饰）继位，年号雍正，彼时国泰民安，政治清明，但在一片祥和的表象之下，一股暗流蠢蠢欲动。后宫之中，华妃与皇后分庭抗礼，各方势力裹挟其中，凶险异常。十七岁的甄嬛与好姐妹沈眉庄、安陵容参加选秀，她本抱着充数的念头前来，却偏偏受到了皇帝的青睐，最后三人一同入选。但因华妃嚣张，步步紧逼，眉庄被冤，陵容变心，天真的甄嬛逐渐变成了后宫之中精于算计的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛终于斗倒了华妃。但由于甄嬛与先故纯元皇后的神似，皇后设计以纯元皇后的故衣陷害甄嬛，父亲也被奸人陷害牵连到文字狱中而遭牢狱之灾，生下女儿后，心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。在宫外甄嬛得十七爷允礼悉心照顾，二人相亲相爱，只等有机会远走高飞。后因误传十七爷死讯，甄嬛为保全腹中骨肉也为营救重病的父亲，设计与皇帝相遇，狠心断绝对十七爷的爱恋，重回宫中，再度与皇后相斗。后甄嬛诞下双生子，其父冤案亦得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。甄嬛多次躲过皇后的陷害，最终扳倒皇后。可造化弄人，皇帝察觉了甄嬛与果亲王的私情，鸩杀了允礼，甄嬛最终与叶澜依合谋弑君。皇帝驾崩后，甄嬛养子弘历登基，甄嬛被尊为圣母皇太后，即便享尽荣华，但回首过往，不过是一代封建王朝的悲情故梦罢了。《甄嬛传》的赏析：《甄嬛传》在特定的历史背景下，以精雕细琢的工夫，塑造出一批生动而富有意味的艺术形象。皇帝、妃嫔、宫女、太监，个个有血有肉、鲜活欲出。每个人都是典型，是一个群体的代表，但同时又是独特的“这一个”。真实地再现典型环境中的这些典型人物，艺术的倾向性自然而然地流露出来。而一旦失去了所生存依托的典型环境，也就失去了全剧震撼人心的批判力量。结构纵横捭阖，情节环环相扣，是《甄嬛传》吸引人的重要原因。而决定全剧叙事张力的并非只有历史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾冲突和情感纠葛。它以甄嬛的命运沉浮为核心，从历史的深层发掘出了无数鲜活生动的细节，着力于在人与历史相交汇的点、线、面上设置情节、铺陈叙事。像文字狱勃兴、“血滴子”行动、准噶尔叛乱，这些人物、事件交错发展，彼此制约，立体地而不是平面地、多线地而不是单线地构成了一个悬念叠出的故事链条。观众被裹挟在波翻浪涌之中，欲罢不能像文字狱勃兴、“血滴子”行动、准噶尔叛乱，这些人物、事件交错发展，彼此制约，立体地而不是平面地、多线地而不是单线地构成了一个悬念叠出的故事链条。观众被裹挟在波翻浪涌之中，欲罢不能。
