潘天寿的此幅《露气》，用笔简疏，不求玲珑、圆润，多枯笔、方折，追求豪迈雄强的阳刚之美；用墨恣意放纵，不求娴雅，随手涂抹，墨气淋漓，浓淡有致，使晨露晶盈、雾气弥漫之状跃然纸上。采用“先造险，后破险”之法，体现了画家“僻怪险绝中而有至情”的创作思想。画面右边，荷叶与莲茎构成头重...
此幅《鹰石图》，就是潘先生的不朽之作。此画尽显潘先生“体块组合”之精髓，鹰是神来之笔，石是平中求险，整幅画的构图是很绝妙的。巨石方长起棱角，视平线贴近地面，石头的千钧重量和坚硬的质地艺术地表现出来，潘先生巧妙地运用“变实为虚”的方法，只用粗笔纯墨画出石的轮廓，线条中显出凝...
潘天寿《欲雪》图赏析如下：此幅陈叔亮旧藏的《欲雪》图作于1956年，画面采取了潘天寿一贯的对比式构图，巨大的岩石，岩石顶端栖息着五只禽鸟。岩石外形奇特，尽显突兀、危重之感；四只禽鸟在略显倾斜的岩石表面或聚或散，或驻足，或凝视，其皆以重墨画出，与岩石形成对比，且压住画面，不使其空荡失势；...
作者对传统中国画艺术的坚守和尊重。《雄视》是潘天寿的代表作之一，这幅画采用了传统中国画的竖式构图和全景式布局，突出了主体形象的特征和个性，表达了作者对传统中国画艺术的坚守和尊重。
从用笔上看，这幅作品与潘天寿的以圆笔为主的篆、隶书不同，而是多为侧锋方切和侧带中、中带侧的用笔，如第一个“天”字多中锋用笔，而“柱”、“擎”、“霞”、“永”等字则大多是侧锋起笔，从而增加了用笔的灵活和字势的飞动。而且，除了少数笔画被夸张拉长，或辅以牵丝连带外，点画皆短促...
一、潘天寿作品如下： 一、绘画作品——《露气》、《雨后千山铁铸成》《记写雁荡山花》 二、画册——《潘天寿画集》、《潘天寿画选》《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》 三、画史研究——《中国绘画史》、《中国书法史》《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》《治印丛谈》、《听天阁诗存》《中国画院考》...
为了能达到一幅作品的饱和 和美感，都需要静心组织和信心刻画！这幅画在组织上面我们不难发现落款的位置 和小鸟的压轴！天和地的分割正也符合我们正常的观赏角度！正是这种分割潘老的这幅《梅花》才得以众人的赏识.分析不具体还需见谅
潘天寿：现代画家、教育家。早年名天授，字大颐。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画...
1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一 长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰 收，见...
